Chus L\u00f3pez<\/em><\/p>\n\n\n\n Profesor Asociado de Comunicaci\u00f3n Audiovisual<\/em><\/p>\n\n\n\n Universidad Abat Oliba<\/em><\/p>\n\n\n\n jlopezgo@uao.es<\/em><\/p>\n\n\n\n Si una cosa ha ense\u00f1ado este a\u00f1o pand\u00e9mico es que las salas de cine han logrado ofrecer al p\u00fablico nuevo contenido gracias al papel que ha jugado el cine independiente en la producci\u00f3n y la distribuci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. A lo largo del pasado a\u00f1o 2020 y el presente 2021, el cine independiente ha resistido a los efectos de la pandemia y ha protagonizado el 93% de los estrenos, acaparando tambi\u00e9n la pasarela de los premios Goya con diferentes pel\u00edculas y la consagraci\u00f3n de Las Ni\u00f1as<\/em><\/a>.<\/p>\n\n\n\n De hecho, la pasada gala de los Goya ha reconocido la tarea del cine independiente, pues de las cinco pel\u00edculas nominadas a la candidatura de Mejor Pel\u00edcula<\/em>, cuatro han sido producidas y distribuidas de manera independiente. Es el caso de Ane<\/em>, producida por Amania Films<\/a> y distribuida por Syldavia Cinema<\/a>; Sentimental<\/em>, producida por Imposible Films<\/a> y distribuida por Filmax<\/a>; La boda de Rosa<\/em>, producida por Tandem Films<\/a>, Turanga Films, Setembro Cine y Halley Productions y distribuida por Filmax<\/a>, y Las Ni\u00f1as<\/em>, producida por Inicia Films<\/a> y BTeam Pictures<\/a> y tambi\u00e9n distribuida por esta \u00faltima.<\/p>\n\n\n\n En el pasado a\u00f1o, con una p\u00e9rdida acumulada en la recaudaci\u00f3n de un 73% respecto al 2019, han sido las productoras y las distribuidoras independientes las que han llenado el vac\u00edo que ha dejado la inactividad de las majors<\/em>, debido a los efectos de la pandemia y a su pol\u00edtica en el retraso de sus estrenos debido a sus intereses a nivel mundial. Ante esta situaci\u00f3n, ADICINE, la Asociaci\u00f3n Distribuidores Independientes Cinematogr\u00e1ficos<\/em>, <\/strong>ha reclamado cambios. La principal proclama pasa por establecer un cambio en el sistema de puntuaci\u00f3n que exige el Instituto de Cine, ICAA, para la concesi\u00f3n de las ayudas a la producci\u00f3n. El sistema de sondeo y de puntuaci\u00f3n no garantiza la transparencia y juega a favor de la presi\u00f3n ejercida por parte de las majors<\/em>, sabedoras de su peso en el mercado de la exhibici\u00f3n cinematogr\u00e1fica en nuestras salas. Tambi\u00e9n se reclama un papel m\u00e1s activo por parte de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola a la hora de comprar m\u00e1s t\u00edtulos de producci\u00f3n independiente nacional, conllevando el inicio para un cambio de paradigma significativo en la proyecci\u00f3n de contenidos audiovisuales en la cadena p\u00fablica.<\/p>\n\n\n\n No tan s\u00f3lo nos referimos al cuarteto de pel\u00edculas que han protagonizado las nominaciones de los Premis Goya, sino a pel\u00edculas como El inconveniente, No matar\u00e1s, Los Europeos, Baby, Cartas Mojadas, Falling<\/em> o My Mexican Bretzel<\/em> y un largo etc\u00e9tera de t\u00edtulos que se han convertido en fundamentales para que las salas de cine aguantaran el tipo durante este largo a\u00f1o pand\u00e9mico y no tuvieran que bajar la persiana. Seg\u00fan datos de ADICINE, se ha distribuido un 50% m\u00e1s de cine espa\u00f1ol que en el 2019 y se ha recaudado un 30% m\u00e1s a pesar de que la recaudaci\u00f3n ha sufrido una ca\u00edda en t\u00e9rminos generales del 70% respecto a un a\u00f1o precedente con cifras similares a hist\u00f3ricos de recaudaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Mientras tanto, las majors<\/em> han ido retrasando sus estrenos sin tener en cuenta la dependencia de las salas espa\u00f1olas respecto a su contenido y, como consecuencia, de su cuenta de resultados. La falta de sensibilidad por parte de estos entes globales respecto a la subsistencia del tejido empresarial en el sector de la exhibici\u00f3n del cine espa\u00f1ol y la excesiva dependencia del sistema de salas respecto a un tipo de contenido nos lleva a plantearnos si realmente debemos seguir apostando por este modelo de exhibici\u00f3n, tan cuestionado y denostado.<\/p>\n\n\n\n El aumento en la demanda de cine independiente espa\u00f1ol conlleva un dato para la esperanza y situa a nuestro cine en un papel m\u00e1s que significativo para dibujar propuestas de mejora en su protecci\u00f3n y promoci\u00f3n en favor del consumo de los espectadores. Como ya indic\u00e1bamos en el anterior art\u00edculo referente a la Ley General de Comunicaci\u00f3n Audiovisual, el anteproyecto obliga a las grandes plataformas audiovisuales a la producci\u00f3n, promoci\u00f3n y visibilidad de obras europeas. En este caso, creemos que la \u00fanica forma para conseguir que se mantenga el protagonismo del cine independiente y, por tanto, de un tejido empresarial de gran val\u00eda cultural, es por medio del establecimiento de cuotas obligatorias para la exhibici\u00f3n en la actual Ley del Cine.<\/p>\n\n\n\n La \u00faltima medida aprobada, el nuevo Real Decreto 1090\/2020, de 9 de diciembre, por el que se modifica el Real Decreto 1084\/2015, de 4 de diciembre, por el que se desarrolla la Ley 55\/2007, de 28 de diciembre, no entra\u00f1a cambios significativos en esta l\u00ednea. El nuevo texto tan s\u00f3lo incluye medidas dirigidas a favorecer la actividad cinematogr\u00e1fica y audiovisual, como medidas de car\u00e1cter procedimental y de mejora de aspectos t\u00e9cnicos. En Secci\u00f3n I. P\u00e1gina. 112851<\/em> del texto completo, se establecen nuevos criterios para favorecer el cine hecho por mujeres, la producci\u00f3n de documentales, el cine de animaci\u00f3n y las coproducciones con pa\u00edses latinoamericanos. Adem\u00e1s, se refuerza el respaldo a los cortometrajes, a las pel\u00edculas en lenguas cooficiales distintas al castellano y a las obras de creadores noveles:<\/p>\n\n\n\n \u201cPor \u00faltimo, se aumenta el l\u00edmite m\u00e1ximo de ayudas que pueden recibir las obras audiovisuales dif\u00edciles, que se fija en los siguientes porcentajes del coste reconocido: Los cortometrajes pasan del 75 % al 85 % de dicho coste. Las obras de los nuevos y nuevas realizadoras, con un l\u00edmite actual del 70 %; las obras en lenguas cooficiales, con un l\u00edmite actual del 60 %; y el nuevo supuesto de las obras dirigidas por personas con discapacidad pasan a alcanzar todas ellas el 80 %. Los nuevos supuestos de obras realizadas exclusivamente por directoras, de obras de especial valor cultural, de documentales y de obras de animaci\u00f3n podr\u00e1n alcanzar ayudas de hasta el 75 % del coste reconocido, y, finalmente, las obras realizadas en r\u00e9gimen de coproducci\u00f3n con pa\u00edses iberoamericanos podr\u00e1n alcanzar ayudas de hasta el 60 % de dicho coste.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n Estas medidas distan mucho de dar un espaldarazo al cine independiente espa\u00f1ol, con muchas dificultades a\u00f1adidas por el efecto de la pandemia en las estructuras empresariales peque\u00f1as y medianas que sustentan estas iniciativas. Dado el protagonismo que ha tenido durante la pandemia y el esfuerzo de los profesionales que hacen posible estas pel\u00edculas, ser\u00eda recomendable poder establecer ciertas limitaciones legales al contenido cinematogr\u00e1fico de las majors<\/em> que llega a nuestras salas y garantizar su presencia en las carteleras con cuotas obligatorias por ley. La soluci\u00f3n no s\u00f3lo pasa por emular el caso franc\u00e9s, que siempre ronda a\u00f1o tras a\u00f1o entre el 40% o el 50% de representaci\u00f3n del cine galo en taquilla, sino por saber exportar nuestros t\u00edtulos al extranjero.<\/p>\n\n\n\n La consagraci\u00f3n de t\u00edtulos como Las Ni\u00f1as<\/em> y el resto de los candidatos a Los Goya nos permiten gozar de una oferta cultural diversa en tem\u00e1ticas, en procedencias, en territorios, incluso en lenguas. El problema no s\u00f3lo pasa por la producci\u00f3n de estas pel\u00edculas, que tambi\u00e9n, si no en su grado de representaci\u00f3n, de promoci\u00f3n y de difusi\u00f3n en taquilla. Las cifras de la pandemia dibujan un panorama desolador para la exhibici\u00f3n cinematogr\u00e1fica en salas, pero nos abre una puerta para justificar que la defensa de la diversidad cultural y cinematogr\u00e1fica repercute directamente en m\u00e1s espectadores y en m\u00e1s proyecci\u00f3n y revierte en la consolidaci\u00f3n de un sector cinematogr\u00e1fico diverso representado por la peque\u00f1a y la mediana empresa, por trabajadores del audiovisual.<\/p>\n\n\n\n Con pel\u00edculas situadas en Arag\u00f3n, Las Ni\u00f1as<\/em>, en el Pa\u00eds Vasco, Ane<\/em> o Aquelarre<\/em>, en la Comunidad Valenciana, La Boda de Rosa<\/em> o en Catalu\u00f1a, El a\u00f1o del descubrimiento<\/em>, Goya al Mejor Documental y al Mejor Montaje, la importancia en la defensa de diversidad cultural y audiovisual repercute directamente en la creaci\u00f3n de puestos trabajos enraizados en el territorio y, adem\u00e1s, nos aleja de la dependencia y la indiferencia de grandes empresas situadas a kil\u00f3metros y kil\u00f3metros de nuestras salas y que responden a otros intereses. Hasta el momento, y debido a su posici\u00f3n dominante en el mercado, la \u00fanica forma eficaz de lograr un cambio es a trav\u00e9s de las cuotas de representaci\u00f3n del cine independiente en salas, a trav\u00e9s de la ley.<\/p>\n\n\n\n Real Decreto 1090\/2020, de 9 de diciembre.<\/p>\n\n\n\n