{"id":471,"date":"2012-11-08T12:25:01","date_gmt":"2012-11-08T10:25:01","guid":{"rendered":"https:\/\/webs.uab.cat\/oic\/volume-1-number-1\/"},"modified":"2012-11-08T12:25:01","modified_gmt":"2012-11-08T10:25:01","slug":"volume-1-number-1","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/webs.uab.cat\/oic\/en\/volume-1-number-1\/","title":{"rendered":"Volume-1-Number-1"},"content":{"rendered":"

El espacio audiovisual Iberoamericano<\/h2>\n

Conexiones. Revista Iberoamericana de Comunicaci\u00f3n<\/em>. Vol. 1 N\u00ba 1. 128 p\u00e1ginas. A\u00f1o 2009. ISSN: 1697-3720. ISBN (edici\u00f3n impresa): 978-84-92860-49-4<\/p>\n

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    <\/strong>\u00bb Presentaci\u00f3n<\/a><\/strong>
    \u00bb Sumario<\/a><\/strong>
    \u00bb Res\u00famenes<\/a><\/strong><\/p>\n

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<\/a>PRESENTACI\u00d3N
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El primer n\u00famero de Conexiones. Revista Iberoamericana de Comunicaci\u00f3n<\/em> tiene car\u00e1cter monogr\u00e1fico y est\u00e1 dedicado a presentar diversas aproximaciones nacionales al espacio audiovisual iberoamericano. Se recogen en \u00e9l seis contribuciones originales sobre el estado del sector en Argentina, Brasil, Chile, Colombia, M\u00e9xico y Venezuela. En general, los autores abordan unas situaciones hist\u00f3ricas y unas d\u00e9cadas durante las cuales la industria audiovisual de la regi\u00f3n se transform\u00f3 en un potente actor de la industria cultural mundial, generando un significativo mercado geocultural en lengua portuguesa y espa\u00f1ola, al mismo tiempo que se consolidaban grandes grupos empresariales como Globo o Televisa.<\/p>\n

El art\u00edculo que abre el monogr\u00e1fico, escrito por Luciano Elizalde, analiza el contexto de cambios, en particular durante la d\u00e9cada de los noventa del siglo pasado, en la renovaci\u00f3n y la reestructuraci\u00f3n de la industria audiovisual argentina, determinada inicialmente por la retirada del Estado del sector y por la consecuente entrada del capital privado y la reordenaci\u00f3n de la industria cultural. El autor delimita cuatro etapas principales, desde 1989, durante las cuales se transform\u00f3 por completo el sector hasta adquirir la actual estructura en que coexisten una d\u00e9bil oferta nacional junto a otra cosmopolita, ofreciendo m\u00e1s de 120 canales. En el mismo sentido, Sergio Caparelli y Suzy dos Santos abordan los cambios del audiovisual brasile\u00f1o producidos durante los 15 \u00faltimos a\u00f1os, subrayando en particular la l\u00ednea de continuidad que se produce en la propiedad empresarial, forjada en el per\u00edodo hist\u00f3rico de la dictadura de 1964 y 1984, y que ha dado lugar a un sector concentrado, conformado por los mismos actores.<\/p>\n

La estructura de la televisi\u00f3n en Chile, analizada por Francisco Javier Fern\u00e1ndez Medina, tiene unos or\u00edgenes diferentes. Se desarroll\u00f3 en el ambiente experimental y de servicio p\u00fablico derivado de la concesi\u00f3n de licencias a instituciones universitarias. La dictadura militar instaurada en 1973 alter\u00f3 este esquema inicial, sometiendo el medio al control pol\u00edtico hasta que en la d\u00e9cada de los noventa esta situaci\u00f3n sufri\u00f3 una transformaci\u00f3n radical con la entrada de la televisi\u00f3n comercial.<\/p>\n

Por otra parte, Fabio Alberto Gil-Bol\u00edvar presenta un paisaje audiovisual colombiano marcado por una transformaci\u00f3n profunda al pasar en pocas d\u00e9cadas de una estructura de producci\u00f3n y comercializaci\u00f3n muy atomizada (con m\u00e1s de 50 actores) a otra caracterizada por dos grandes grupos multimedia como son Caracol y RCN.<\/p>\n

Rodrigo G\u00f3mez Garc\u00eda analiza la estructura audiovisual mexicana desde la d\u00e9cada de los 90 hasta nuestros d\u00edas. Los principales cambios se deben a cuatro din\u00e1micas directamente relacionadas entre s\u00ed: las pol\u00edticas liberales privatizadoras, la introducci\u00f3n en el sector de las nuevas tecnolog\u00edas de la comunicaci\u00f3n, el proceso de transici\u00f3n democr\u00e1tica y la p\u00e9rdida del monopolio pol\u00edtico por el PRI y la participaci\u00f3n de M\u00e9xico en el Tratado de Libre Comercio de Am\u00e9rica del Norte (TLCAN).<\/p>\n

Por \u00faltimo, Carlos Gonz\u00e1lez-Saavedra muestra un sector audiovisual venezolano polarizado activamente entre un importante sector econ\u00f3mico comercial y un creciente entramado de medios p\u00fablicos.<\/p>\n

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<\/a>SUMARIO
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El audiovisual argentino: reorganizaci\u00f3n y renovaci\u00f3n de la industria durante las dos \u00faltimas d\u00e9cadas<\/a><\/td>\nLuciano H. Elizalde<\/td>\n<\/tr>\n
O setor audiovisual brasileiro: entre o local e o internacional<\/a><\/td>\nSergio Capparelli y Suzy dos Santos<\/td>\n<\/tr>\n
La televisi\u00f3n en Chile: de un modelo \u00fanico a la multiplicidad de actores<\/a><\/td>\nFrancisco Javier Fern\u00e1ndez Medina<\/td>\n<\/tr>\n
Informe sobre la situaci\u00f3n del sector audiovisual colombiano<\/a><\/td>\nFabio Alberto Gil-Bol\u00edvar<\/td>\n<\/tr>\n
La industria audiovisual mexicana: estructura, pol\u00edticas y tendencias<\/a><\/td>\nRodrigo G\u00f3mez Garc\u00eda<\/td>\n<\/tr>\n
Carencias, desajustes y retos del nuevo entorno audiovisual venezolano<\/a><\/td>\nCarlos Gonz\u00e1lez-Saavedra<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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<\/a>RES\u00daMENES
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<\/a>El audiovisual argentino: reorganizaci\u00f3n y renovaci\u00f3n de la industria durante las dos \u00faltimas d\u00e9cadas<\/em>. Luciano H. Elizalde<\/p>\n

Resumen: El sector audiovisual en Argentina ha vivido durante las dos \u00faltimas d\u00e9cadas un proceso de reorganizaci\u00f3n y renovaci\u00f3n. En este periodo, cuatro son las etapas que pueden identificarse: una primera etapa (1989-1991), que transcurri\u00f3 en el proceso de cambio de signo de pol\u00edtica econ\u00f3mica; una segunda (1992-1999), de consolidaci\u00f3n y auge de la econom\u00eda pol\u00edtica liberal y comercial; una tercera etapa (2000-2003) de crisis y de reordenamiento de un modelo menos liberal y con mayor participaci\u00f3n del Estado; y una cuarta (2003-2005), caracterizada por una recuperaci\u00f3n del sector.<\/p>\n

Palabras clave: audiovisual argentino, pol\u00edtica audiovisual argentina, audiovisual iberoamericano<\/p>\n

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<\/a>O setor audiovisual brasileiro: entre o local e o internacional<\/em>. Sergio Capparelli y Suzy dos Santos<\/p>\n

Resumen: Los cambios en el audiovisual brasile\u00f1o en los \u00faltimos 15 a\u00f1os nos permiten percibir las transformaciones aceleradas por las que pasa el sector. Un poco como lo que ha ocurrido recientemente con dos personaje \u2013 cine y televisi\u00f3n \u2013 caminando en paralelo, y de cuando en cuando visit\u00e1ndose a trav\u00e9s del videocasete, para conversar sobre sus respectivos caminos. El audiovisual brasile\u00f1o contin\u00faa en las mismas manos de los empresarios que obtuvieron las ventajas durante la dictadura brasile\u00f1a de 1964 a 1984. La televisi\u00f3n brasile\u00f1a est\u00e1 en manos de grandes familia, grupos pol\u00edticos, y m\u00e1s recientemente, religiosos.<\/p>\n

Palabras clave: audiovisual brasile\u00f1o, pol\u00edtica audiovisual brasile\u00f1a, audiovisual iberoamericano.<\/p>\n

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<\/a>La televisi\u00f3n en Chile: de un modelo \u00fanico a la multiplicidad de actores<\/em>. Francisco Javier Fern\u00e1ndez Medina<\/p>\n

Resumen: La estructura de la televisi\u00f3n chilena definida a comienzos de la d\u00e9cada de 1960 y que domin\u00f3 el medio por tres d\u00e9cadas cambi\u00f3 por completo en los \u00faltimos diez a\u00f1os. Actualmente, la televisi\u00f3n se presenta como un sector complejo con presencia de capitales extranjeros de empresas multimedia, como el grupo Cisneros y Televisa, con un mercado de televisi\u00f3n de pago en aumento y una regulaci\u00f3n que permite la participaci\u00f3n del sector privado, aunque con leyes que poco articulan el mercado de la televisi\u00f3n abierta y el de la televisi\u00f3n pagada.<\/p>\n

Palabras claves: televisi\u00f3n chilena, pol\u00edtica audiovisual chilena, audiovisual iberoamericano.<\/p>\n

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<\/a>Informe sobre la situaci\u00f3n del sector audiovisual colombiano<\/em>. Fabio Alberto Gil-Bol\u00edvar<\/p>\n

Resumen: El paisaje audiovisual colombiano ha experimentado en los \u00faltimos a\u00f1os una transformaci\u00f3n global, que parti\u00f3 de una estructura de producci\u00f3n y comercializaci\u00f3n bastante atomizada, con m\u00e1s de 50 actores, a una industria liderada por  dos  canales, que forman parte del gran capital nacional, como quiera que sus accionariados son controlados por tres de los m\u00e1s importantes conglomerados econ\u00f3micos del pa\u00eds, que a su vez poseen una gran capacidad de influencia pol\u00edtica.<\/p>\n

Palabras clave: Audiovisual colombiano, Pol\u00edtica Audiovisual colombiana, Audiovisual iberoamericano.<\/p>\n

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<\/a>La industria audiovisual mexicana: estructura, pol\u00edticas y tendencias<\/em>. Rodrigo G\u00f3mez Garc\u00eda<\/p>\n

Resumen: La industria audiovisual mexicana, desde la d\u00e9cada de los noventa hasta nuestros d\u00edas, ha experimentado cambios significativos en todos sus sectores. Las principales razones de estos cambios se deben a cuatro circunstancias que van estrechamente relacionadas entre s\u00ed: en primer lugar, por el impulso gubernamental de pol\u00edticas de privatizaci\u00f3n, de neo-regulaci\u00f3n y de apertura hacia los capitales extranjeros; en segundo lugar, por las nuevas posibilidades que ofrecen las nuevas tecnolog\u00edas (convergencia y digitalizaci\u00f3n); en tercer lugar, por el proceso de transici\u00f3n a la democracia que atraviesa M\u00e9xico y; en cuarto lugar, por la participaci\u00f3n en el Tratado de Libre Comercio de Am\u00e9rica del Norte (TLCAN), y la  l\u00f3gica del capitalismo global.<\/p>\n

Palabras clave: Audiovisual mexicano, Pol\u00edtica Audiovisual mexicana, Audiovisual iberoamericano.<\/p>\n

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<\/a>Carencias, desajustes y retos del nuevo entorno audiovisual venezolano<\/em>. Carlos Gonz\u00e1lez-Saavedra<\/p>\n

Resumen: Aunque nuevas leyes y reglamentos hayan ampliado el marco jur\u00eddico del sector audiovisual, no se ha articulado una pol\u00edtica nacional homog\u00e9nea y de amplio alcance; se ha multiplicado la oferta de canales televisivos gracias al surgimiento de cadenas tem\u00e1ticas, regionales, comunitarias y gubernamentales, si bien Venezuela contin\u00faa careciendo de una verdadera radiotelevisi\u00f3n p\u00fablica plural e independiente; las salas de cine recaudan cada a\u00f1o m\u00e1s dinero, mientras la cinematograf\u00eda nacional prolonga sus cr\u00f3nicas carencias presupuestarias; y se duplica el gasto per c\u00e1pita en tecnolog\u00edas de la informaci\u00f3n sin que se hayan superado los desequilibrios regionales y sociales que excluyen a parte de la sociedad del nuevo entorno comunicativo.<\/p>\n

Palabras clave: Audiovisual venezolano, Pol\u00edtica Audiovisual venezolana, Audiovisual iberoamericano.<\/p>\n