{"id":2150,"date":"2022-02-15T12:55:57","date_gmt":"2022-02-15T12:55:57","guid":{"rendered":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/2022\/02\/15\/ubicacion-ubicacion-ubicacion-escribir-dentro-de-fronteras-ajenas\/"},"modified":"2022-02-15T12:55:57","modified_gmt":"2022-02-15T10:55:57","slug":"ubicacion-ubicacion-ubicacion-escribir-dentro-de-fronteras-ajenas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/2022\/02\/15\/ubicacion-ubicacion-ubicacion-escribir-dentro-de-fronteras-ajenas\/","title":{"rendered":"UBICACI\u00d3N, UBICACI\u00d3N, UBICACI\u00d3N: ESCRIBIR DENTRO DE FRONTERAS AJENAS<\/strong>"},"content":{"rendered":"

NOTA: Redact\u00e9 esta entrada el 20 de diciembre de 2021, pero la publico ahora a causa del ciberataque que la UAB sufri\u00f3 entonces y que caus\u00f3 la suspensi\u00f3n temporal del blog<\/p>\n

Estoy tomando prestada para esta entrada la famosa expresi\u00f3n \u00abubicaci\u00f3n, ubicaci\u00f3n, ubicaci\u00f3n\u00bb, acu\u00f1ada por Harold Samuel para describir los tres factores que m\u00e1s importan en el mercado inmobiliario. Sin embargo, no tratar\u00e9 aqu\u00ed de la propiedad de inmuebles, sino de los l\u00edmites en la elecci\u00f3n de los escenarios para la ficci\u00f3n, inspirada por una pel\u00edcula y una novela. La pel\u00edcula es El \u00faltimo duelo<\/em> (2021) de Ridley Scott y la novela L’aigua que vols<\/em> del autor catal\u00e1n V\u00edctor Garc\u00eda Tur y tambi\u00e9n de 2021. Aunque muy diferentes, ambas obras son incursiones en una comunidad nacional por parte de un narrador extranjero del que se podr\u00eda aducir que no est\u00e9s cualificado para contar la historia narrada, precisamente por ser un extranjero. Cuestiono aqu\u00ed la suposici\u00f3n de que los autores son libres de contar cualquier historia que deseen, independientemente de d\u00f3nde se localice su trama, con algunas advertencias sobre el nacionalismo y la historia nacional.<\/p>\n

Cuando hizo en 1992 la muy horrenda pel\u00edcula 1492: La conquista del para\u00edso<\/em>, con Gerard Depardieu interpretando a Crist\u00f3bal Col\u00f3n, al director ingl\u00e9s Ridley Scott se le pregunt\u00f3 muchas veces por qu\u00e9 hab\u00eda querido hacer esta cinta en lugar de dejar el asunto a los espa\u00f1oles. El director ingl\u00e9s siempre respond\u00eda, cada vez m\u00e1s molesto, que ning\u00fan director espa\u00f1ol hab\u00eda mostrado ning\u00fan inter\u00e9s en conmemorar a Col\u00f3n como h\u00e9roe nacional en el 500 aniversario de su primer desembarco americano y, por lo tanto, \u00e9l era libre de contar esta historia. Esto provoca dos reacciones contradictorias inmediatas: a)muy bien y de acuerdo, b) \u00bfScott pregunt\u00f3 personalmente a todos los directores espa\u00f1oles sobre sus intenciones? En realidad tres reacciones, la tercera de consternaci\u00f3n, ya que diversos directores espa\u00f1oles han contado la historia de Crist\u00f3bal Col\u00f3n; sencillamente, Scott no estaba familiarizado con ellos ni le importaban. <\/p>\n

El \u00faltimo duelo<\/em> parece verse afectado por una situaci\u00f3n similar: dado que ning\u00fan director franc\u00e9s se hab\u00eda molestado en contar esta notoria historia de venganza a causa de una violaci\u00f3n, ambientada en la Francia del s. XIV, \u00bfpor qu\u00e9 no habr\u00eda de contarla Scott? La respuesta es que, como muchos cr\u00edticos y espectadores han comentado, es posible que ya no estemos dispuestos a aceptar pel\u00edculas en las que los idiomas originales y las culturas nacionales sean reemplazados por el ingl\u00e9s y por un enfoque gen\u00e9ricamente angloamericano. Ha habido miles de pel\u00edculas angl\u00f3fonas ambientadas en lugares no angl\u00f3fonos, por supuesto, pero de alguna manera El \u00faltimo duelo<\/em> hace que este artificio sea particularmente molesto. Imaginad una pel\u00edcula francesa ambientada en el oeste americano en la que todos los personajes hablan franc\u00e9s simplemente porque ese es el idioma de los productores de la cinta, y r\u00e1pidamente entender\u00e9is lo incoherente que es la pel\u00edcula de Scott. Agregad a esto la distancia sociocultural entre el siglo XIV y el siglo XXI, y entre el contexto post-#MeToo de Scott y su material hist\u00f3rico medieval, y se obtiene la explicaci\u00f3n de por qu\u00e9 El \u00falitmo duelo ha fracasado en taquilla.<\/p>\n

S\u00e9 que el razonamiento que estoy planteando es casi pura tonter\u00eda si pensamos en la larga tradici\u00f3n de contar historias ambientadas en otras tierras que prolifera en las culturas angl\u00f3fonas. Aunque italianos de nacimiento, Romeo y Julieta siempre han hablado ingl\u00e9s, incluso en la versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica del director italiano Franco Zeffirelli. La descarada apropiaci\u00f3n cultural de Shakespeare no suele ser debatida por los italianos, al igual que los daneses no se molestan en quejarse de que los personajes de Hamlet<\/em> deber\u00edan hablar dan\u00e9s. Creo, sin embargo, que este tipo de colonialismo cultural es, como m\u00ednimo, sospechoso. Me imagino ahora c\u00f3mo ser\u00eda que Ridley Scott viniera a Catalu\u00f1a a hacer una pel\u00edcula sobre, por ejemplo, la ejecuci\u00f3n de Llu\u00eds Companys \u2013el presidente de la Generalitat asesinado por el franquismo en 1940 con la colaboraci\u00f3n de la Gestapo\u2013 en la que no se escuchara ni una palabra de catal\u00e1n porque todo el elenco hablaba en ingl\u00e9s (\u00bfEdward Norton interpretar\u00eda a Companys?). No importa lo mucho que esta supuesta pel\u00edcula pudiera ayudar a publicitar la tragedia de Companys a nivel internacional; a\u00fan as\u00ed, me molestar\u00eda enormemente como catalana y hablante nativa de esta lengua. Si, suponiendo, Scott estuviera interesado en Companys (si lo pensamos, el tema de El \u00faltimo duelo es mucho m\u00e1s remoto), entonces lo mejor que podr\u00eda hacer ser\u00eda poner su maquinaria de producci\u00f3n al servicio de un director catal\u00e1n, como Manuel Huerga que ya ha trabajado en una pel\u00edcula sobre Companys; o ponerse al frente de un equipo catal\u00e1n, incluyendo un elenco catal\u00e1n, para que la credibilidad de la pel\u00edcula se potenciara al m\u00e1ximo. En El \u00faltimo duelo<\/em> la credibilidad que pueda tener la pel\u00edcula queda completamente destruida por los acentos y el lenguaje corporal estadounidense de los actores (y guionistas de la cinta) Matt Damon y Ben Affleck, totalmente imposibles de aceptar como arist\u00f3cratas franceses feudales.<\/p>\n

\u00bfEstoy diciendo que un enfoque \u2018a cada uno lo suyo\u2019 es la \u00fanica posibilidad narrativa? Casi. Lo que estoy diciendo es que aunque en muchos casos tiene sentido aceptar el artificio y las convenciones de la cinematograf\u00eda, la estructura sentimental que dir\u00eda Raymond Williams con respecto a este asunto puede estar cambiando. Fue m\u00e1s f\u00e1cil para Ridley Scott convencernos en 2000 de que el actor neozeland\u00e9s-australiano Russell Crowe era un general romano que ahora proponer que aceptemos a Matt Damon como un guerrero franc\u00e9s medieval, y no solo porque la civilizaci\u00f3n romana ha desaparecido hace mucho tiempo, mientras que Francia est\u00e1 muy viva. El principio que Quentin Tarantino estableci\u00f3 en Malditos bastardos<\/em> (2009) por el cual los personajes de una pel\u00edcula deben hablar de manera realista en sus propios idiomas o con acento si hablan otro idioma nunca se ha popularizado, ni tampoco la idea de que las barreras culturales-ling\u00fc\u00edsticas deben ser reconocidas. Al ver la sobrevalorada Encanto<\/em> esta Navidad, me horroriz\u00f3 mucho la insistencia de Disney en la absurda idea de que usar un ingl\u00e9s con acento para personajes colombianos que l\u00f3gicamente solo deber\u00edan hablar espa\u00f1ol tiene sentido. No lo tiene, y no deber\u00eda.<\/p>\n

La novela de V\u00edctor Garc\u00eda Tur, L’aigua que vols<\/em>, es un texto escrito en catal\u00e1n pero ambientado en Quebec. De nuevo, reconozco que estoy defendiendo una argumentaci\u00f3n casi sin sentido si pienso que mi autor catal\u00e1n favorito, Marc Pastor, ha ambientado algunas de sus novelas (como Bioko<\/em> o Farishta<\/em>) en localizaciones ex\u00f3ticas, utilizando solo el catal\u00e1n como lengua para todos sus personajes; lo mismo ocurre con La pell freda<\/em> de Albert S\u00e1nchez Pi\u00f1ol, en la que el protagonista es un joven irland\u00e9s. Eso s\u00ed me molest\u00f3 (\u00bfpor qu\u00e9 no pod\u00eda este tipo ser catal\u00e1n, me he preguntado siempre?), pero menos de lo que me irrita la familia quebequense en la novela de Garc\u00eda Tur, quiz\u00e1s porque Pastor y Pi\u00f1ol escriben en la tradici\u00f3n de la novela ex\u00f3tica heredada de las naciones angl\u00f3fonas, mientras que Garc\u00eda Tur escribe en la tradici\u00f3n realista que prevalece en catal\u00e1n. Curiosamente, tuve una conversaci\u00f3n con el autor en el momento en que estaba escribiendo L’aigua que vols<\/em>, y le sorprendi\u00f3 mucho mi punto de vista. A\u00fan m\u00e1s curiosamente, en el postfacio Garc\u00eda Tur comenta que entiende los peligros de escribir sobre una comunidad extranjera que no conoce de primera mano, y promete no volver a hacerlo. Luego procede a anunciar que su pr\u00f3xima novela ser\u00e1 ciencia ficci\u00f3n, un g\u00e9nero en el que los escritores son mucho m\u00e1s libres de elegir sobre qui\u00e9n escriben.<\/p>\n

L’aigua que vols <\/em>cuenta la sencilla historia de una reuni\u00f3n familiar convocada por la matriarca, Marie, de 76 a\u00f1os, viuda y ex actriz de teatro. Los cuatro hermanos \u2013JP, Hel\u00e8ne, Laura, Anne-Sophie\u2013 visitan la dilapidada casa familiar junto al lago, comprada por su difunto padre, y se ponen al d\u00eda sobre el estado de sus vidas. Hablan mucho, pero no se puede decir realmente que se comuniquen, y nada terriblemente dram\u00e1tico sucede hasta el final de la novela, aunque de una manera bastante moderada. Mientras le\u00eda el texto, escrito en un catal\u00e1n bellamente fluido, pensaba en esas divertidas pel\u00edculas francesas, como Les petits mouchoirs<\/em> (2010) de Guillaume Canet y su secuela, que siempre me hacen preguntarme por qu\u00e9 no tenemos ninguna pel\u00edcula tan efectiva en castellano o catal\u00e1n. Al mismo tiempo, me estuve preguntando con cada paso de p\u00e1gina, por qu\u00e9 los personajes de Garc\u00eda Tur no eran catalanes y por qu\u00e9 su destartalada casa no estaba ubicada junto a un lago catal\u00e1n. Mientras le\u00eda, tuve siempre la inc\u00f3moda impresi\u00f3n de que estaban doblados, complicada adem\u00e1s por la nota del autor que presenta el texto catal\u00e1n como una traducci\u00f3n de una novela quebequense en franc\u00e9s publicada en 1996. Qu\u00e9 pirueta tan complicada…<\/p>\n

Me llev\u00f3 un tiempo entender por qu\u00e9 L’aigua que vols<\/em> no est\u00e1 ambientada en Catalu\u00f1a, aunque al mismo tiempo espero estar totalmente equivocada. La novela est\u00e1 ambientada en 1995, fecha del segundo (fallido) refer\u00e9ndum de independencia en Quebec; el primero se celebr\u00f3 en 1980. Los hermanos discuten sus preferencias, con Laura muy a favor de la independencia e incluso tratando de comprar el voto de su hermano JP para la causa, aunque no se trate de una novela b\u00e1sicamente pol\u00edtica. En un momento dado, sin embargo, JP da un discurso bastante largo sobre lo cansado que est\u00e1 de todo el debate sobre la independencia, y c\u00f3mo envidia a los parisinos porque no se despiertan por la ma\u00f1ana pensando en su naci\u00f3n. Simplemente contin\u00faan con su vida. JP tambi\u00e9n argumenta que debe ser bueno que las personas en los pa\u00edses comunes y corrientes que no se vean afectados por cuestiones independentistas puedan quejarse de su naci\u00f3n. Por contra, dice, los quebequenses nunca pueden criticar a su naci\u00f3n porque se sienten desleales. Mi impresi\u00f3n es que es as\u00ed como Garc\u00eda Tur se siente respecto a la independencia catalana, y por ello eligi\u00f3 una ruta indirecta para expresarse, poniendo sus propios sentimientos y opiniones en boca de un personaje quebequense. Su novela es, as\u00ed pues, una especie de roman-\u00e0-clef donde todo lo quebequense representa algo secretamente catal\u00e1n. Ojal\u00e1 no fuera as\u00ed, y la novela fuera abiertamente sobre Catalu\u00f1a. Simplemente parecer\u00eda m\u00e1s aut\u00e9ntica.<\/p>\n

Para concluir, lo que propongo es que cada narrador considere cuidadosamente su elecci\u00f3n de ubicaci\u00f3n, m\u00e1s all\u00e1 de su primer impulso. Si se siente tentado a establecer una historia en otro lugar, dentro de fronteras ajenas, la pregunta que deber\u00eda hacerse es por qu\u00e9 esto es necesario. \u00bfPuede un autor local contar mejor la historia? \u00bfPor qu\u00e9 es necesaria la ubicaci\u00f3n extranjera si la historia puede ambientarse dentro de las propias fronteras? Y siempre hay que considerar la posibilidad opuesta: \u00bfestar\u00eda contento Ridley Scott con una pel\u00edcula en franc\u00e9s sobre la reina Victoria?, \u00bfdisfrutar\u00eda Garc\u00eda Tur de una novela en franc\u00e9s quebequense con un elenco de personajes totalmente catalanes ambientada en Catalu\u00f1a? Puedo estar limitando el alcance de mucha ficci\u00f3n, hist\u00f3rica o contempor\u00e1nea, pero creo que estas son preguntas que deben abordarse. Ubicaci\u00f3n, ubicaci\u00f3n, ubicaci\u00f3n…<\/p>\n

Publico aqu\u00ed una entrada semanal (me puedes seguir en @SaraMartinUAB). Los comentarios son muy bienvenidos. Los vol\u00famenes anuales del blog est\u00e1n disponibles en http:\/\/ddd.uab.cat\/record\/116328. Si te interesa echar un vistazo, mi web es http:\/\/gent.uab.cat\/saramartinalegre\/<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

NOTA: Redact\u00e9 esta entrada el 20 de diciembre de 2021, pero la publico ahora a causa del ciberataque que la UAB sufri\u00f3 entonces y que caus\u00f3 la suspensi\u00f3n temporal del blog Estoy tomando prestada para esta entrada la famosa expresi\u00f3n \u00abubicaci\u00f3n, ubicaci\u00f3n, ubicaci\u00f3n\u00bb, acu\u00f1ada por Harold Samuel para describir los tres factores que m\u00e1s importan […]<\/p>\n","protected":false},"author":98,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[596,606,607,608],"class_list":["post-2150","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","tag-literary-studies-2","tag-localizacion-en-ficcion-2","tag-location-in-fiction-2","tag-setting-in-fiction-2"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2150","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/users\/98"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2150"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2150\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2150"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2150"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2150"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}