{"id":2158,"date":"2022-03-07T13:36:20","date_gmt":"2022-03-07T13:36:20","guid":{"rendered":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/2022\/03\/07\/mas-sobre-no-ficcion-y-si-hablamos-de-prosa-factual\/"},"modified":"2022-03-07T13:36:20","modified_gmt":"2022-03-07T11:36:20","slug":"mas-sobre-no-ficcion-y-si-hablamos-de-prosa-factual","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/2022\/03\/07\/mas-sobre-no-ficcion-y-si-hablamos-de-prosa-factual\/","title":{"rendered":"M\u00c1S SOBRE NO-FICCI\u00d3N: \u00bfY SI HABLAMOS DE PROSA FACTUAL?<\/strong>"},"content":{"rendered":"

Escrib\u00ed hace casi once a\u00f1os \u2014el tiempo vuela, sin duda\u2014 una entrada casi id\u00e9ntica a la que planeaba escribir hoy: \u00abLos otros libros: el problema de la no-ficci\u00f3n\u00bb<\/a>. Menos mal que la busqu\u00e9 antes de empezar a escribir hoy. Ese texto es una prueba de que estoy empezando a repetirme despu\u00e9s de tantos a\u00f1os blogueando (comenc\u00e9 en septiembre de 2010), o, por contra, de que cada uno de nosotros tiene un conjunto de intereses e ideas fijas que realmente no var\u00edan a lo largo de los a\u00f1os, aunque podr\u00edamos tener la impresi\u00f3n de que la lectura constante deber\u00eda tener un claro impacto en nuestro pensamiento.<\/p>\n

Hace once a\u00f1os mencion\u00e9 mi creciente alergia a las novelas (a\u00fan en aumento), que encontraba la etiqueta \u2018no-ficci\u00f3n\u2019 dejada (ahora me parece irritante), y que Lee Gutkind parece ser responsable de la etiqueta algo m\u00e1s elaborada \u2018no-ficci\u00f3n creativa\u2019, utilizada para distinguir la no-ficci\u00f3n con aspiraciones literarias del tipo puramente period\u00edstico m\u00e1s pedestre (ver la revista hom\u00f3nima <\/a>que Gutkind fund\u00f3). Mencion\u00e9 entonces algunas listas: \u2018100 best non-fiction books<\/a>‘ todav\u00eda est\u00e1 disponible en el sitio web de la Biblioteca Moderna\u2014a las que agregar\u00e9 ahora la ambiciosa lista de Robert Crum<\/a> para The Guardian<\/em> que cubre cinco siglos y la lista de ‘Must Read Non-Fiction<\/a>‘ en GoodReads<\/em>. Wikipedia<\/em> todav\u00eda tiene una entrada para \u2018no-ficci\u00f3n<\/a>\u2019 con una desconcertante variedad de subg\u00e9neros, que incluso incluye \u2018televisi\u00f3n factual\u2019, es decir, documentales de televisi\u00f3n.<\/p>\n

He estado pensando en la no ficci\u00f3n de nuevo estos d\u00edas despu\u00e9s de leer los cautivadores libros de Patrick R. Keefe Say Nothing: A True Story of Murder and Memory in Northern Ireland<\/em> (2002) y Empire of Pain: The Secret History of the Sackler Dynasty<\/em> (2021), y de no poder terminar The Age of Surveillance Capitalism: The Fight for a Human Future at the New Frontier of Power<\/em> de Shoshana Zuboff (2019), un volumen clave para entender el siglo XXI y origen de la indispensable etiqueta \u2018capitalismo de vigilancia\u2019. Repasando los comentarios de los lectores en GoodReads<\/em> con la esperanza de encontrar uno que me tentara a seguir leyendo (todav\u00eda no me he rendido), me encontr\u00e9 con muchas quejas contra la prosa poco amigable de Zuboff: \u201cEl estilo de escritura innecesariamente adornado hace que el contenido sea m\u00e1s dif\u00edcil de comprender y retener\u201d, escribi\u00f3 Lucy concisamente; otra lectora indic\u00f3 que esto es t\u00edpico de la no-ficci\u00f3n. Hannah Cook especific\u00f3 que el volumen de Zuboff es como \u201cuna tesis doctoral\u201d con su avalancha de datos, algo poco sorprendente, agreg\u00f3 Cook, ya que la autora es una profesora de Harvard. \u201cNo es que haya que escribir para los menos listos\u201d, concluy\u00f3 Cook, \u00abpero esto libro se lee como si intentara deliberadamente ser hiper-intelectual y el resultado es un festival de bostezos gigante\u201d. Hay una lecci\u00f3n en todo esto sobre c\u00f3mo la no-ficci\u00f3n basada en investigaciones intensivas, ya sea period\u00edstica (el caso de Keefe) o acad\u00e9mica (el de Zuboff), debe generar libros que puedan consumirse sin esfuerzo suplementario.<\/p>\n

Sin embargo, sigo confundida sobre por qu\u00e9 la no-ficci\u00f3n abarca un territorio tan amplio, al menos tal como utilizan la etiqueta los lectores, las editoriales e incluso los autores. Keefe menciona en una nota que escribe \u201cno-ficci\u00f3n narrativa\u201d y es cierto que sus dos libros cuentan una historia acompa\u00f1ada de una catarata de informaci\u00f3n. Su no-ficci\u00f3n es periodismo de calidad sobre individuos en circunstancias hist\u00f3ricas y sociales de peso extendido al tama\u00f1o de un libro, y Keefe usa la narrativa para endulzar, seg\u00fan creo, la lectura de los pasajes m\u00e1s densos. Funciona muy bien. Me preguntaba, sin embargo, en qu\u00e9 se diferencia esto de The Monk of Mokha<\/em> (2018) de Dave Eggers, un volumen que me mantuvo interesada en el mundo del caf\u00e9 en Yemen a trav\u00e9s de la historia del empresario estadounidense-yemini Mokhtar Alkhanshali, y llegu\u00e9 a la conclusi\u00f3n de que no se diferencia mucho, a pesar de que el libro de Eggers est\u00e1 cerca de ser unas memorias escritas por cuenta ajena en muchos momentos. Las memorias que he le\u00eddo recientemente\u2014Crying in H Mart<\/em> (2021) de Michelle Zauner y Unorthodox: The Scandalous Rejection of my Hasidic Roots<\/em> (2012) de Deborah Feldman\u2014tambi\u00e9n son narrativa de no-ficci\u00f3n, pero, por supuesto, son una narraci\u00f3n en primera persona, lo que no es com\u00fan en el tipo de libros que escriben Keefe y otros periodistas. Como se puede ver, sigo confundida por la gradaci\u00f3n del periodismo a las memorias ya que, hasta cierto punto, la no-ficci\u00f3n period\u00edstica puede ser personal sin ser exactamente unas memorias. Desde In Cold Blood<\/em> (1966), de Truman Capote, que podr\u00eda decirse que inaugura el ciclo actual de la no-ficci\u00f3n moderna hasta, por ejemplo, Stiff: The Curious Lives of Human Cadavers<\/em> (2003) de Mary Roach, otra fascinante lectura reciente, el autor de no-ficci\u00f3n a menudo est\u00e1 presente en el texto, incluso cuando esto se presenta como puro reportaje.<\/p>\n

Sigo, como hace 11 a\u00f1os, desconcertada por la ausencia general de la no-ficci\u00f3n en la universidad. La autobiograf\u00eda y las memorias, lo que podr\u00eda llamarse \u2018escritura de vida\u2019, han llamado mucho la atenci\u00f3n y es com\u00fan encontrar cursos y publicaciones, aunque no presentando este tipo de textos como no-ficci\u00f3n. Dudo, sin embargo, que alguien est\u00e9 ense\u00f1ando en cualquier grado de Literatura Inglesa otros subg\u00e9neros de no-ficci\u00f3n. Tal vez alguien podr\u00eda estar ense\u00f1ando literatura de viajes (el \u2018diario de viaje\u2019 o travelogue aparece en la lista de Wikipedia<\/em>); despu\u00e9s de todo, Bruce Chatwin ya es un escritor can\u00f3nico, y se pueden incluir en la lista de lectura vol\u00famenes tan deliciosos como Los viajes con un burro en las C\u00e9vennes<\/em> (1879) de R.L. Stevenson, o los muchos libros escritos por mujeres viajeras Victorianas. Sin embargo, no veo a ning\u00fan especialista dedicando sus esfuerzos a ense\u00f1ar, eligiendo al azar subg\u00e9neros en la lista de Wikipedia<\/em>, manuales, divulgaci\u00f3n cient\u00edfica, o incluso escritura acad\u00e9mica en cursos de Literatura Inglesa. La no-ficci\u00f3n creativa se ense\u00f1a a trav\u00e9s de manuales y cursos universitarios, pero no se ense\u00f1a como una categor\u00eda literaria en las titulaciones de Literatura Inglesa, que yo sepa.<\/p>\n

Y, s\u00ed, llevo tiempo pensando en ense\u00f1ar narrativa de no-ficci\u00f3n. Sin embargo, me qued\u00e9 ojipl\u00e1tica cuando mencion\u00e9 este proyecto en mi curso sobre pel\u00edculas documentales (2019-20), y un estudiante observ\u00f3 que ser\u00eda una asignatura muy aburrida. Las pel\u00edculas documentales (para televisi\u00f3n, cine, plataformas de streaming<\/em> o YouTube) son la rama audiovisual de la no-ficci\u00f3n, como expliqu\u00e9, as\u00ed que claramente lo que preocupaba a este estudiante era que leer<\/em> no-ficci\u00f3n fuera aburrido. No creo que lo dijera porque conociera el g\u00e9nero de primera mano sino porque imaginaba una aburrida y larga lectura de un libro lleno de datos (s\u00ed, al estilo de Zuboff). Curiosamente, este joven contribuy\u00f3 a nuestro libro digital Focus on the USA: Representing the Nation in Early 21st Century Documentary Films<\/a><\/em> un maravilloso ensayo sobre el exigente documental de Charles Ferguson Inside Job<\/em> (2020), adaptaci\u00f3n de su propio volumen de no-ficci\u00f3n Inside Job: The Financiers Who Pulled off the Heist of the Century<\/em> (2012). Quiz\u00e1s la diferencia es que mientras que la pel\u00edcula dura 110 minutos la lectura de las 371 p\u00e1ginas del libro lleva considerablemente m\u00e1s tiempo. No obstante, todav\u00eda sigo muy interesada en ense\u00f1ar narrativa de no-ficci\u00f3n, y espero hacerlo en 2023-24, en una de mis asignaturas optativas orientadas a proyectos: no trabajar\u00e9 con un conjunto cerrado de cuatro o cinco textos, sino que invitar\u00e9 a los estudiantes a descubrir un conjunto que puedan disfrutar, y publicar\u00e9 el libro digital de turno.<\/p>\n

Este volumen a\u00fan quim\u00e9rico, no es broma, podr\u00eda ser la primera introducci\u00f3n acad\u00e9mica a la no-ficci\u00f3n narrativa. Cambridge UP y Oxford UP, que publican companions<\/em> introductorios hasta para el rinc\u00f3n m\u00e1s oscuro de la literatura inglesa, no tienen uno para la no-ficci\u00f3n. Me encantar\u00eda ofrecerme como voluntaria para editar ese volumen introductorio, pero nunca he publicado sobre no-ficci\u00f3n y no creo que est\u00e9 cualificada. No veo, sin embargo, que haya un especialista posiblemente porque el territorio es tan vasto que es como llamarse especialista en la novela. Me encantar\u00e1 que alguien corrija mi pobre impresi\u00f3n y me inunde de bibliograf\u00eda sobre la no-ficci\u00f3n, pero hasta ahora mi b\u00fasqueda de fuentes ha llevado a art\u00edculos dispersos sobre obras espec\u00edficas, y solo tres vol\u00famenes. The Art of Fact: Contemporary Artists of Nonfiction<\/em> (Greenwood, 1990) de Barbara Lounsberry ofrece cap\u00edtulos sobre Guy Talese, Tom Wolfe, John McPhee, Joan Didion y Norman Mailer; se puede tomar prestado<\/a>. Pens\u00e9 que The Art of Creative Nonfiction: Writing and Selling the Literature of Reality<\/a> <\/em>(Wiley, 1997), de Lee Gutkind, habr\u00eda pasado por muchas reimpresiones, pero ni siquiera tiene una segunda edici\u00f3n. La tarea m\u00e1s exitosa de Gutkind es la edici\u00f3n para Norton de una antolog\u00eda de tres vol\u00famenes, The Best Creative Nonfiction<\/em> (2007-09), que posiblemente se est\u00e9 utilizando en cursos universitarios. Mi b\u00fasqueda en Google me ha llevado a diversos cursos de escritura creativa, pero, insisto, no a cursos de Literatura Inglesa.<\/p>\n

Tal vez, se podr\u00eda pensar, esto es correcto ya que pr\u00e1cticamente ning\u00fan g\u00e9nero en prosa a parte de la novela tiene un lugar central en los grados de Literatura Inglesa o Estudios Ingleses, con las notables excepciones de la autobiograf\u00eda y las memorias. Las listas que he mencionado anteriormente demuestran, sin embargo, que hay muchos vol\u00famenes de calidad para elegir tanto para ofrecer asignaturas como para la investigaci\u00f3n. Sin embargo, al igual que el estudiante en mi clase de cine documental, los docentes investigadores parecen creer colectivamente que la no-ficci\u00f3n es aburrida y solo podr\u00eda conducir a asignaturas aburridas en comparaci\u00f3n con la ense\u00f1anza de ficci\u00f3n. Opino que esta es una percepci\u00f3n err\u00f3nea, a la que llego despu\u00e9s de disfrutar mucho de obras de no-ficci\u00f3n basadas en una buena investigaci\u00f3n, y escritas estupendamente en comparaci\u00f3n con las aburridas novelas de cualquier g\u00e9nero de los \u00faltimos a\u00f1os. Pienso que equiparar literatura con novela, y secundariamente teatro y poes\u00eda, es un grave error que ha privado a los estudiantes de una educaci\u00f3n proveniente de otras obras en prosa no solo mucho m\u00e1s sofisticadas sino tambi\u00e9n una fuente magn\u00edfica de aprendizaje. No estoy diciendo que debamos dejar de leer novelas, sino que la experiencia humana tambi\u00e9n se retrata en otros tipos de textos narrativos y no narrativos no ficticios.<\/p>\n

Escrib\u00ed en mi post de 2011 que llamar a un libro \u2018no-ficci\u00f3n\u2019 es como llamar a los hombres \u2018no-mujeres\u2019, lo cual es una aberraci\u00f3n y ciertamente causar\u00eda mucha ofensa (dejad de usar el adjetivo \u2018no-blanco\u2019, por favor). Ofrezco \u2018prosa factual\u2019 como alternativa, tal como Wikipedia<\/em> ofrece \u2018televisi\u00f3n factual\u2019, ya que lo opuesto a la ficci\u00f3n es lo factual, no lo no-ficticio. Un tal Walter Blair ya us\u00f3 la etiqueta en 1963 para un libro llamado Factual Prose: Introduction to Explanatory and Persuasive Writing<\/em> (Scott & Foresman, 1963), as\u00ed que tal vez valga la pena rescatarla. No es muy sexy, pero al menos es m\u00e1s precisa que no-ficci\u00f3n. Quedo, en todo caso, a la espera de mejores sugerencias.<\/p>\n

Publico aqu\u00ed una entrada semanal (me puedes seguir en @SaraMartinUAB). Los comentarios son muy bienvenidos. Los vol\u00famenes anuales del blog est\u00e1n disponibles en http:\/\/ddd.uab.cat\/record\/116328. Si te interesa echar un vistazo, mi web es http:\/\/gent.uab.cat\/saramartinalegre\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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