{"id":2178,"date":"2022-06-12T13:54:21","date_gmt":"2022-06-12T13:54:21","guid":{"rendered":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/2022\/06\/12\/un-genero-fantasma-el-extrano-caso-del-tecnothriller\/"},"modified":"2022-06-12T13:54:21","modified_gmt":"2022-06-12T11:54:21","slug":"un-genero-fantasma-el-extrano-caso-del-tecnothriller","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/2022\/06\/12\/un-genero-fantasma-el-extrano-caso-del-tecnothriller\/","title":{"rendered":"UN G\u00c9NERO FANTASMA: EL EXTRA\u00d1O CASO DEL TECNOTHRILLER<\/strong>"},"content":{"rendered":"

El que deber\u00eda escribir esta entrada hoy es mi estudiante de doctorado Pascal Lemaire ya que ha elegido tratar el tecnothriller como su tema de investigaci\u00f3n. Sin embargo, yo misma tengo curiosidad por algunos de las cuestiones que est\u00e1 planteando sobre este g\u00e9nero, as\u00ed que aqu\u00ed estoy. <\/p>\n

All\u00e1 por 2014 Pascal public\u00f3 en H\u00e9lice<\/em> un excelente art\u00edculo que es la base de su disertaci\u00f3n, iniciada este curso acad\u00e9mico. En \u201cAin\u2019t no technothriller in here, sir!\u00bb<\/a> (II.3, marzo de 2014, 50-71) se ocup\u00f3 del hecho de que tanto autores como cr\u00edticos niegan que el tecnothriller realmente exista como g\u00e9nero, a pesar de que esta es una etiqueta con la que la mayor\u00eda de los lectores de ficci\u00f3n popular est\u00e1n familiarizados. Pascal pone a prueba la hip\u00f3tesis en su art\u00edculo de que \u00abEl Tecno-Thriller (sic) es una ficci\u00f3n narrativa ambientada en el pasado cercano o en un futuro cercano sobre la violencia en un contexto pol\u00edtico ejercida con tecnolog\u00edas avanzadas\u00bb, y aunque, como sucede con cualquier definici\u00f3n de g\u00e9nero, pronto surgen las excepciones, logra nombrar una lista sustancial de autores y novelas relacionadas con el g\u00e9nero y establecer algunos sub-g\u00e9neros clave (guerra submarina, ficci\u00f3n de la Tercera Guerra Mundial, la historia del Comandante y la novela sobre el Comando). Su conclusi\u00f3n es que el tecnothriller existe al mismo nivel que, por ejemplo, existe la chick-lit<\/em>, es decir, tanto como una etiqueta comercial como un conjunto de caracter\u00edsticas que se fusionan en un g\u00e9nero que la mayor\u00eda de los lectores pueden identificar. Tambi\u00e9n afirma que \u201cel paquete entero\u201d sobrevive y debe estudiarse como \u201cun testimonio de algunos de los aspectos culturales del \u00faltimo cuarto del siglo XX hasta nuestros d\u00edas\u201d. Tal como explic\u00f3 a su tribunal de seguimiento anual la semana pasada, a pesar de ser un lector muy buen conocedor del g\u00e9nero, lo est\u00e1 abordando de manera cr\u00edtica; no quiere reivindicar todos sus valores, sino asegurarse de que la cr\u00edtica acad\u00e9mica actual ya no pase por alto la existencia del tecnothriller.<\/p>\n

Mientras debat\u00edamos estos asuntos en nuestra \u00faltima tutor\u00eda, record\u00e9 el trabajo revolucionario que Janice Radway hizo a principios de la d\u00e9cada de 1980, cuando su enfoque sobre la novela rosa basado en la respuesta de las lectoras result\u00f3 en su estudio indispensable Reading the Romance<\/a><\/em> (1984). Hasta entonces, la ficci\u00f3n rom\u00e1ntica era un vergonzante secreto en la escritura y la lectura de las mujeres, ya que la cr\u00edtica feminista consideraba el g\u00e9nero como un v\u00e1stago de la ideolog\u00eda patriarcal (lo es, sin duda). Radway, sin embargo, demostr\u00f3 que las lectoras de novela rosa entienden bien c\u00f3mo los textos de los que disfrutan se posicionan en relaci\u00f3n con el patriarcado, sabiendo de sobras c\u00f3mo se relacionan la fantas\u00eda rom\u00e1ntica y la sumisi\u00f3n sexista. Sus preferencias han remodelado gradualmente el g\u00e9nero hacia una discusi\u00f3n m\u00e1s abierta de los contextos en los que el feminismo ofrece a las mujeres esperanza y consuelo como el romance parece ofrecer. Hoy, en resumen, ninguna cr\u00edtica feminista trata a las lectoras de novela rosa de la manera condescendiente en que sol\u00edan ser tratadas en el pasado y, al rev\u00e9s, muchas autoras han incorporado narrativas de empoderamiento en sus obras que ciertamente pueden llamarse feministas.<\/p>\n

La contradicci\u00f3n que Pascal explorar\u00e1, as\u00ed pues, es por qu\u00e9 el tecnothriller, un g\u00e9nero que ha estado subiendo a la cima de las listas de los libros m\u00e1s vendidos durante d\u00e9cadas, est\u00e1 siendo ignorado por todos los estudiosos, mientras que la novela rosa, un g\u00e9nero que sol\u00eda ser marginal, ha recibido tanta atenci\u00f3n. La respuesta, como puede verse, se halla en mi propia frase: los g\u00e9neros considerados marginales y que se dirigen a p\u00fablicos no mayoritarios se ven ahora como objetos leg\u00edtimos de estudio acad\u00e9mico, pero todav\u00eda no sabemos qu\u00e9 hacer con los autores que m\u00e1s venden y que se dirigen a p\u00fablicos de gran tama\u00f1o (en cualquier g\u00e9nero). Ahora se pueden encontrar libros como el de Deborah Philips Women’s Fiction, 1945-2005: Writing Romance<\/em> (2014), pero hasta donde yo s\u00e9 nadie ha escrito una tesis sobre Danielle Steel, posiblemente la autora m\u00e1s popular del g\u00e9nero junto con Barbara Cartland. Hay mucha bibliograf\u00eda<\/a> sobre novela rosa y muchos recursos acad\u00e9micos<\/a> para estudiarla pero todav\u00eda entendemos muy mal el fen\u00f3meno del autor s\u00faper-ventas y no sabemos c\u00f3mo argumentar que los autores pueden ser participantes clave en un g\u00e9nero o en toda la ficci\u00f3n a pesar de carecer de m\u00e9rito literario. Ser\u00e1 m\u00e1s f\u00e1cil para Pascal escribir sobre todo el g\u00e9nero del tecnothriller, en resumen, que justificar escribir una disertaci\u00f3n solo sobre Tom Clancy, el autor m\u00e1s conocido del g\u00e9nero despu\u00e9s de su padre fundador, Michael Crichton.<\/p>\n

Otros asuntos complican el acercamiento al tecnothriller. Suponiendo que Pascal eligiera seguir los pasos de Janice Randway y llevar a cabo un trabajo de campo entre los lectores de tecnothrillers, su trabajo no ser\u00eda igualmente bienvenido por la sencilla raz\u00f3n de que la mayor\u00eda de los lectores de este g\u00e9nero son hombres blancos heterosexuales cisg\u00e9nero. Este no es un grupo demogr\u00e1fico muy popular en estos d\u00edas entre los acad\u00e9micos. Hace apenas unos d\u00edas tuve que explicarle por en\u00e9sima vez a una compa\u00f1era feminista que escribo sobre ese tipo de autores masculinos porque quiero saber qu\u00e9 est\u00e1n haciendo. Encuentro maravillosa la progresi\u00f3n de las mujeres en todas las \u00e1reas de la literatura, y me alegra ver c\u00f3mo el enfoque m\u00e1s inclusivo est\u00e1 dando como resultado la buena acogida de muchos autores trans y no binarios, pero aun as\u00ed quiero saber m\u00e1s sobre los hombres tradicionalmente binarios porque est\u00e1n produciendo cantidades masivas de ficci\u00f3n le\u00edda principalmente por hombres, y por lo tanto generando una ideolog\u00eda de g\u00e9nero de la que quiero ser consciente. Se puede ignorar todo esto s\u00f3lo a riesgo de no entender c\u00f3mo funciona el mundo. Del mismo modo, el tecnothriller necesita ser explorado porque sus narrativas basadas en tramas que exaltan la tecnolog\u00eda atraen principalmente a hombres cisg\u00e9nero, heterosexuales, blancos y, \u00bfadivinen qu\u00e9?, esta es la categor\u00eda de persona que tiene el poder hoy en d\u00eda en el hogar donde naci\u00f3 el g\u00e9nero, los Estados Unidos, y en muchas otras naciones clave del mundo. Cuando el Presidente Ronald Reagan afirm\u00f3 que una novela de Tom Clancy le hab\u00eda dado mejor informaci\u00f3n que los informes de la CIA, alg\u00fan acad\u00e9mico deber\u00eda haber escuchado y comenzar a prestar atenci\u00f3n a este g\u00e9nero. No era ninguna broma.<\/p>\n

Aparte de la baja popularidad de los lectores a los que se dirige el tecnothriller entre los acad\u00e9micos de hoy, el g\u00e9nero tambi\u00e9n es tratado como un brote bastardo por la comunidad centrada en la ciencia ficci\u00f3n, desaire que es m\u00e1s dif\u00edcil de explicar. Dar\u00e9 por sentado que los tecnothrillers comienzan con The Andromeda Strain<\/em> [La amenaza de Andr\u00f3meda] (1969) de Michael Crichton y dejar\u00e9 a Pascal una explicaci\u00f3n m\u00e1s matizada de los or\u00edgenes del g\u00e9nero. Esta novela narra los fren\u00e9ticos esfuerzos de un grupo de cient\u00edficos estadounidenses para detener la propagaci\u00f3n de un virus extraterrestre mortal que llega a la Tierra junto con los restos de un sat\u00e9lite militar. La p\u00e1gina de Wikipedia afirma que \u201clas rese\u00f1as de The Andromeda Strain<\/em> fueron abrumadoramente positivas, y la novela fue un \u00e9xito de ventas en Am\u00e9rica, estableciendo a Michael Crichton como un respetado novelista y escritor de ciencia ficci\u00f3n\u201d. Esto no es cierto en lo que respecta a ser un respetado escritor de CF. Crichton nunca fue nominado para un Hugo, y su \u00fanica nominaci\u00f3n para una Nebula fue para la pel\u00edcula Westworld <\/em>(1973), que escribi\u00f3 y dirigi\u00f3. <\/p>\n

Posiblemente, la condici\u00f3n de autor s\u00faper-ventas de Crichton lo alej\u00f3 de la mayor\u00eda de los fans de la ciencia ficci\u00f3n y de los autores del g\u00e9nero que luchan por tener un m\u00ednimo impacto, y tambi\u00e9n contribuy\u00f3 a la alienaci\u00f3n de otros escritores de tecnothriller del f\u00e1ndom y a su ninguneo en el circuito de premios de la CF, a pesar de que parece m\u00e1s que claro que el tecnothriller es un subg\u00e9nero de la CF, particularmente cercano a su rama militar. M\u00e1s all\u00e1 de si los autores que m\u00e1s venden necesitan f\u00e1ndom o premios, hay otro problema. Hace un tiempo estuve pensando en escribir un libro sobre Crichton pero la tarea pas\u00f3 a ser imposible una vez me di cuenta de que sus valores ideol\u00f3gicos son ahora obsoletos en muchos sentidos, especialmente en lo que respecta al g\u00e9nero identitario; el proyecto qued\u00f3 en nada despu\u00e9s de mi lectura de Prey<\/em> [Presa<\/em>] (2002). Bromeando un poco con su otro t\u00edtulo m\u00e1s conocido, Jurassic Park<\/em> [Parque Jur\u00e1sico<\/em>] (1990), dir\u00eda que Crichton es ahora un dinosaurio; si os fij\u00e1is, ya nadie lo menciona en relaci\u00f3n con la franquicia cinematogr\u00e1fica iniciada por la pel\u00edcula de Spielberg de 1993, una se\u00f1al segura de que ya no se le respeta. Elizabeth Trembley public\u00f3 en 1996 Michael Crichton: A Critical Companion<\/em>, pero no veo a nadie dispuesto a actualizar este volumen, como yo misma pens\u00e9 en hacer.<\/p>\n

Ahora bien, si Crichton es una patata demasiado caliente hoy en d\u00eda, imaginad la dificultad de tratar de una lista de autores<\/a> principalmente interesados en la tecnolog\u00eda relacionada con la guerra y en convertir ese inter\u00e9s en materia de historias emocionantes para entretener a blancos adultos de ideolog\u00eda poco progre. Debo decir que no soy lectora de tecnothrillers (aunque he visto toneladas de pel\u00edculas basadas en ellos, o que son tecnothrillers por derecho propio) y tal vez estoy asumiendo err\u00f3neamente como la mayor\u00eda de mis compa\u00f1eros acad\u00e9micos que como su postura es tecn\u00f3fila y de derechas no vale la pena analizarla y mucho menos defenderla. Sin embargo, suponiendo que este sea el caso (a pesar de que el propio Crichton fue muy cr\u00edtico con el mal uso de la ciencia y el impacto de las tecno-corporaciones), y que los hermanos e hijos de Tom Clancy son, en el peor de los casos, supremacistas blancos y militaristas ac\u00e9rrimos, \u00bfno deber\u00edamos estar al caso de lo que est\u00e1n escribiendo? Hay algo m\u00e1s. Como estoy aprendiendo de Pascal, los escritores de tecnothrillers tienen una muy buena comprensi\u00f3n de los problemas geopol\u00edticos, mientras que los escritores realistas literarios insisten en representar la vida personal de las gentes de clase media al margen de todo conflicto nacional o internacional. Supongo que muchos lectores encuentran los tecnothrillers did\u00e1cticos y, como Ronald Reagan, est\u00e1n aprendiendo de ellos lecciones que ning\u00fan otro escritor est\u00e1 proporcionando. Tal vez, y esto es algo que Pascal debe investigar, podr\u00eda valer la pena aprender algunas de estas lecciones y no asumir, como hacemos, que son basura.<\/p>\n

Si un g\u00e9nero logra sobrevivir en ausencia de f\u00e1ndom, premios especializados y atenci\u00f3n acad\u00e9mica, e incluso sigue apareciendo en la lista de los libros m\u00e1s vendidos despu\u00e9s de d\u00e9cadas, esto significa que vale la pena estudiarlo. Como especialista que escribe sobre ciencia ficci\u00f3n escrita por hombres cuyos valores no siempre comparto, me parece absolutamente necesario explorar lo que interesa a la mayor\u00eda de los lectores masculinos. Simplemente no es cierto que la mayor\u00eda est\u00e9 leyendo ahora tanta ficci\u00f3n escrita por hombres como por mujeres, ni que la ideolog\u00eda de g\u00e9nero haya impactado la escritura de los hombres (y sus lecturas) tanto como ha impactado la de las mujeres. Podr\u00edamos tener la impresi\u00f3n de que el mundo de la ficci\u00f3n ahora est\u00e1 acomodando sin problemas los profundos cambios en la ideolog\u00eda de g\u00e9nero que hemos visto en las \u00faltimas d\u00e9cadas, pero creo que este no es el caso en absoluto y que as\u00ed como algunas mujeres aman apasionadamente la ficci\u00f3n rom\u00e1ntica del tipo m\u00e1s tradicional, algunos hombres siguen siendo sin duda adictos a los tecnothrillers. Si guardan silencio sobre su adicci\u00f3n es simplemente porque nadie se interesa por sus preferencias. Me alegro, entonces, de que Pascal Lemaire se preocupe con un inter\u00e9s verdaderamente acad\u00e9mico por la ficci\u00f3n escrita por hombres de ideolog\u00eda muy diferente de la suya propia. Estoy muy interesada en lo que est\u00e1 descubriendo y espero que muchos otros lectores tambi\u00e9n lo est\u00e9n.<\/p>\n

Publico una entrada una vez a la semana (me puedes seguir en @SaraMartinUAB). \u00a1Los comentarios son muy bienvenidos! Te puedes descargar los vol\u00famenes anuales aqu\u00ed: http:\/\/ddd.uab.cat\/record\/116328. La versi\u00f3n en ingl\u00e9s del blog est\u00e1 disponible en https:\/\/blogs.uab.cat\/saramartinalegre\/en\/. Encontrar\u00e1s en mi web informaci\u00f3n sobre mis publicaciones y actividades: http:\/\/gent.uab.cat\/saramartinalegre\/ <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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