{"id":2190,"date":"2022-07-25T18:27:32","date_gmt":"2022-07-25T18:27:32","guid":{"rendered":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/2022\/07\/25\/mas-alla-de-la-novela-la-otra-prosa\/"},"modified":"2022-07-25T18:27:32","modified_gmt":"2022-07-25T16:27:32","slug":"mas-alla-de-la-novela-la-otra-prosa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/2022\/07\/25\/mas-alla-de-la-novela-la-otra-prosa\/","title":{"rendered":"M\u00c1S ALL\u00c1 DE LA NOVELA: LA OTRA PROSA<\/strong>"},"content":{"rendered":"

Mi entrada de hoy contin\u00faa desde la anterior en el sentido de que quiero considerar aqu\u00ed por qu\u00e9 la novela ocupa la primera posici\u00f3n en las filas de todos los textos literarios. De hecho, quiero considerar c\u00f3mo es que hemos confundido la narrativa con la literatura, reduciendo adem\u00e1s la ficci\u00f3n solo a la novela, la novela corta y el cuento (y olvidando que el teatro y la poes\u00eda tambi\u00e9n pueden ser narrativos). Como sostuve en mi \u00faltima entrada, la no-ficci\u00f3n narrativa no puede competir en la estima del p\u00fablico lector con la novela debido a la fijaci\u00f3n generalizada pon la ficci\u00f3n narrativa, que para m\u00ed es cada vez m\u00e1s dif\u00edcil de explicar, particularmente si tenemos en cuenta que a menudo la ficci\u00f3n narrativa se basa en hechos de la vida real (como ocurre en Moby-Dick<\/em>), mientras que la no-ficci\u00f3n narrativa toma prestadas muchas t\u00e9cnicas narrativas de la ficci\u00f3n, incluyendo la novela, la novela corta y el cuento.<\/p>\n

Comenzar\u00e9 con una observaci\u00f3n muy b\u00e1sica con respecto a un tema que a menudo damos por sentado. Cada vez que alguien es descrito como un \u2018escritor\u2019, inmediatamente asumimos que esta persona debe ser un novelista. Cada vez que alguien afirma que le gusta leer, generalmente quiere decir que disfruta leyendo novelas. Sin embargo, no todos los escritores son novelistas y no toda la lectura consiste en leer novelas. Cuando me vi por primera vez etiquetada como \u201cprofesora universitaria y escritora\u201d, me qued\u00e9 desconcertada, porque nunca me he presentado como escritora a pesar de que en este momento soy autora de 8 libros, aparte de haber editado una larga lista de vol\u00famenes e incluso hacer alguna traducci\u00f3n. Emily Bront\u00eb, record\u00e9moslo, solo public\u00f3 Cumbres borrascosas<\/em> (1848). Sin embargo, la raz\u00f3n por la que ella es universalmente considerada como escritora y yo no (ni siquiera en mi fuero interno) es que ella escribi\u00f3 una novela (y hermosa poes\u00eda) y yo escribo ensayos. <\/p>\n

Bront\u00eb no era una escritora profesional, y yo tampoco, sin embargo, eso es irrelevante, porque lo que cuenta para ser un \u2018escritor\u2019 no es la capacidad de comercializar la propia escritura, sino seguir una vocaci\u00f3n que supuestamente es art\u00edstica (yo soy escritora vocacional, pero no del tipo art\u00edstico). Bront\u00eb ciertamente produjo arte literario en su novela, pero la gran mayor\u00eda de los novelistas activos hoy en d\u00eda no son en absoluto capaces de escribir prosa art\u00edstica, siendo en su mayor\u00eda competentes en el oficio de contar historias. No hay nada de malo en producir y disfrutar de un cuento bien contado escrito en prosa funcional, pero ese tipo de novela debe ser disfrutada y estudiada como narrativa, no como literatura. Antes de perderme en mi propia argumentaci\u00f3n, debo se\u00f1alar que no solo los autores de ensayos (acad\u00e9micos o de otro tipo) tambi\u00e9n son escritores, sino que algunos de ellos son capaces de escribir prosa literaria de una calidad mucho mayor que la mayor\u00eda de los novelistas. Como ejemplo, leed cualquiera de los exquisitos ensayos de Robert Macfarlane sobre la naturaleza, y luego leed cualquier novela ganadora reciente del Premio Booker y decidme d\u00f3nde se puede encontrar la mejor prosa literaria.<\/p>\n

Un punto a\u00fan m\u00e1s b\u00e1sico que los que he planteado es que toda la escritura se produce en verso o en prosa. Ahora identificamos el verso con la poes\u00eda, y toda la poes\u00eda con la poes\u00eda l\u00edrica, pero de hecho el verso se puede utilizar en cualquier tipo de escritura. Podr\u00eda, sin duda, escribir este blog en verso en lugar de prosa. El verso se ha utilizado en la narrativa, desde baladas hasta poemas \u00e9picos que se extienden a muchas p\u00e1ginas, y de hecho en novelas. El verso sol\u00eda ser de uso com\u00fan en teatro, pero, si no me equivoco, T.S. Eliot fue el \u00faltimo autor importante en escribir obras de teatro en verso, situ\u00e1ndolas adem\u00e1s en \u00e9poca contempor\u00e1nea. Asociamos el verso a obras centenarias, como las de Shakespeare y compa\u00f1\u00eda, pero tendemos a olvidar que nadie ha hablado nunca en verso, y que la poes\u00eda (especialmente el verso sin rima ingl\u00e9s) fue de gran utilidad mnemot\u00e9cnica para los actores. Para resumir este punto, escribir en verso consume mucho m\u00e1s tiempo que escribir en prosa, pero en realidad no hay ninguna raz\u00f3n por la que el verso no deba dominar sobre la prosa. Por favor, tened en cuenta que no todos los poemas son textos literarios capaces de producir una impresi\u00f3n art\u00edstica, a pesar de que aceptamos que la poes\u00eda (los textos creados a prop\u00f3sito para usar el verso art\u00edsticamente) es parte de la literatura. <\/p>\n

As\u00ed pues, lo que no est\u00e1 escrito en verso, es prosa, un estilo de escritura en el que el ritmo es secundario y la rima no se usa (a pesar de que el verso utilizado principalmente en el drama isabelino, y por Milton en Paradise Lost<\/em>, tampoco tiene rima). La prosa puede ser un instrumento muy romo (l\u00e9ase cualquier conjunto de instrucciones) o una herramienta muy sofisticada, capaz de sostener desde un tuit ingenioso a toda la Wikipedia. Aqu\u00ed es donde la palabra \u2018creativa\u2019 complica las cosas. Nadie esperar\u00eda que un art\u00edculo de peri\u00f3dico o revista usara la prosa de una manera creativa, ya que el prop\u00f3sito principal de la prosa en ese tipo de textos es transmitir informaci\u00f3n e ideas. El segmento m\u00e1s creativo de la escritura en prosa se encuentra en los textos literarios que incluyen, permitidme recalcarlo de nuevo, el texto dram\u00e1tico (para el escenario tambi\u00e9n para la pantalla) y lo que obstinadamente llamamos ficci\u00f3n, como si la ficci\u00f3n no se pudiera encontrar en la poes\u00eda narrativa y en las obras de teatro. <\/p>\n

Una vez que el experimento de Eliot en la escritura de obras de teatro en verso termin\u00f3, debo decir que cualquier impulso literario se perdi\u00f3 para el teatro. Con esto quiero decir que los autores desde Beckett en adelante no vieron ning\u00fan sentido en cultivar una prosa creativa del tipo que hace cosquillas al cerebro con el ingenio de las palabras, prefiriendo en cambio centrarse en lo situacional, ya sea narrativo o no narrativo. Pensando en las mejores obras de los siglos XX y XXI que he visto, me llama la atenci\u00f3n que las amo ya sea por la historia que cuentan o por la experiencia que ofrecen, si bien dif\u00edcilmente las citar\u00eda como ejemplos de arte ling\u00fc\u00edstico tal como todav\u00eda citamos a Shakespeare (tanto su verso como su prosa).<\/p>\n

Ser\u00eda absurdo afirmar que la prosa utilizada en cuentos, novelas cortas y novelas ya no es art\u00edstica, pero ciertamente creo que la mayor\u00eda de las novelas son apreciadas por su trama m\u00e1s que por la calidad de su prosa. Recientemente he le\u00eddo The Power of the Dog<\/em> (1967) de Thomas Savage, la novela que Jane Campion adapt\u00f3 tan incre\u00edblemente bien para la pantalla, como guionista y directora. Esta novela ha sido mi experiencia lectora m\u00e1s satisfactoria dentro de este tipo de libros en todo el a\u00f1o (por lo tanto, la mejor novela entre las veinte que he le\u00eddo hasta ahora) y mientras la le\u00eda me preguntaba por qu\u00e9 funciona tan bien. Creo que se debe a una feliz superposici\u00f3n de control narrativo total (Savage sabe cu\u00e1ndo proporcionar detalles aparentemente triviales que luego se revelan cruciales) con una prosa que est\u00e1 por encima de las necesidades b\u00e1sicas de la historia. No hay grandes revuelos po\u00e9ticos, pero la prosa de Savage es precisa y perspicaz en sus descripciones y en su di\u00e1logo. \u00bfSignifica esto que El poder del perro<\/em> es gran literatura? La respuesta es que es gran narrativa, superior a muchas otras novelas, aunque no necesariamente proporciona una mejor experiencia de lectura que algunos grandes libros de no-ficci\u00f3n que he le\u00eddo. Pero \u00bfes la novela de Savage literatura? No, si pensamos que el autor no estaba particularmente interesado en escribir prosa art\u00edstica. S\u00ed, si utilizamos el concepto \u2018literatura\u2019 como sin\u00f3nimo de narrativa, tal como se hace hoy en d\u00eda.<\/p>\n

Se da la enigm\u00e1tica posibilidad de que la literatura pudiera estar ya muerta con la excepci\u00f3n de la poes\u00eda si consideramos la literatura como el uso art\u00edstico del lenguaje. Tanto en el texto dram\u00e1tico (esc\u00e9nico y audiovisual) como en la ficci\u00f3n en prosa (novela, novela breve, relato) cualquier intento de llamar la atenci\u00f3n sobre el lenguaje en s\u00ed mismo se percibe como un obst\u00e1culo; independientemente del grado de fantas\u00eda en la trama, todas las obras utilizan di\u00e1logo, descripci\u00f3n y comentario autoral simples y funcionales. Ning\u00fan escritor narrativo est\u00e1 haciendo ahora un esfuerzo (o muy pocos) para aprovechar al m\u00e1ximo las posibilidades del lenguaje, prefiriendo en cambio poner sus energ\u00edas en la situaci\u00f3n (la caracterizaci\u00f3n est\u00e1 muriendo o casi muerta). Ya sea que vayamos al teatro, veamos las \u00faltimas series de Netflix o nos recostemos en el sof\u00e1 con una novela en nuestras manos, no queremos que se nos ofrezcan r\u00e1fagas de lenguaje elaborado, sino una narrativa que fluya bien y est\u00e9 inteligentemente construida, y un di\u00e1logo que sea lo m\u00e1s cercano posible a la vida real (\u00a1sin versos, por favor!) incluso cuando la obra en cuesti\u00f3n est\u00e1 ambientada en el Marte del s.XXIV.<\/p>\n

Si, como sostengo, la novela no es realmente un repositorio de prosa art\u00edstica no hay, por tanto, raz\u00f3n para darle tanto espacio en las titulaciones de Literatura, la cr\u00edtica acad\u00e9mica, las rese\u00f1as ni la lectura. Si los novelistas no son m\u00e1s capaces que, digamos, los cient\u00edficos, de escribir el tipo de prosa que te hace admirar la flexibilidad art\u00edstica del lenguaje, entonces \u00bfpor qu\u00e9 son tan valorados? Si decimos amar la literatura y no solo la ficci\u00f3n, \u00bfc\u00f3mo es que muy pocas personas disfrutan de la poes\u00eda y casi nadie lee obras de teatro? <\/p>\n

En nuestros Grados de Literatura Inglesa la poes\u00eda y el teatro ocupan solo un peque\u00f1o rinc\u00f3n, y si la presencia de la ficci\u00f3n breve es m\u00e1s o menos estable, esto se debe a que los estudiantes que se dan atracones de series de televisi\u00f3n durante horas ya no tienen paciencia para las novelas. Mucho menos para otros g\u00e9neros. El curso de Literatura Victoriana que imparto se centra en cuatro novelas. Sol\u00eda llamarse G\u00e9neros de la Literatura Victoriana y duraba dos semestres. Cuando se redujo a un semestre, perdimos la obra (The Importance of Being Earnest<\/em> de Oscar Wilde), la poes\u00eda y la selecci\u00f3n de pasajes de ensayos Victorianos. Todav\u00eda les doy a los estudiantes los libritos con los poemas y los ensayos, pero el tiempo que necesito para ayudarlos a leer las novelas ha reducido el tiempo que podr\u00eda usar para los otros g\u00e9neros a nada. La broma es que los verdaderos superventas de la \u00e9poca victoriana fueron los libros religiosos. A los lectores victorianos les encantaban los sermones, al parecer.<\/p>\n

Para resumir mi argumentaci\u00f3n, me gustar\u00eda que pudi\u00e9ramos reconocer que lo que llamamos literatura es en realidad narrativa, y que la novela no es mejor que la no-ficci\u00f3n narrativa a la hora de ofrecer historias interesantes contadas en prosa de calidad similar. Los ensayos, como muestra Robert Macfarlane, pueden ser de mayor calidad literaria que las novelas si nos fijamos en la belleza de su prosa, mientras que el creciente peso del realismo est\u00e1 haciendo que sea cada vez m\u00e1s dif\u00edcil utilizar el lenguaje literario en todo tipo de ficci\u00f3n. No estoy resucitando el viejo debate de si los novelistas populares deber\u00edan ser parte del canon lo mismo que los literarios. M\u00e1s bien, llamo la atenci\u00f3n sobre la extraordinaria cantidad de energ\u00eda que absorben las novelas incluso en los grados de Literatura en comparaci\u00f3n con otros g\u00e9neros que s\u00ed se preocupan por el arte literario (como la poes\u00eda) y otros g\u00e9neros escritos en prosa de calidad similar y por autores tan competentes como los novelistas o incluso m\u00e1s.<\/p>\n

Si no est\u00e1is de acuerdo conmigo, por favor enviadme ejemplos de prosa bellamente elaborada en la ficci\u00f3n reciente y continuaremos la conversaci\u00f3n. Gracias.<\/p>\n

Publico una entrada una vez a la semana (s\u00edgueme en @SaraMartinUAB). \u00a1Los comentarios son muy bienvenidos! Desc\u00e1rgate los vol\u00famenes anuales de https:\/\/ddd.uab.cat\/record\/116328 y visita mi sitio web https:\/\/gent.uab.cat\/saramartinalegre\/. La versi\u00f3n en ingl\u00e9s del blog est\u00e1 disponible en https:\/\/blogs.uab.cat\/saramartinalegre\/<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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