{"id":2481,"date":"2022-11-08T09:37:50","date_gmt":"2022-11-08T09:37:50","guid":{"rendered":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/?p=2481"},"modified":"2022-11-08T09:40:01","modified_gmt":"2022-11-08T09:40:01","slug":"juzgar-un-libro-por-su-portada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/2022\/11\/08\/juzgar-un-libro-por-su-portada\/","title":{"rendered":"Juzgar un libro por su portada"},"content":{"rendered":"\n

Esta entrada post est\u00e1 inspirada por en el art\u00edculo \u201cSeventy-five years of richly illustrated literary classics \u2013 in pictures\u201d<\/a>, que celebra el trabajo de The Folio Society<\/a>. Se trata de una editorial independiente brit\u00e1nica, establecida en 1947, que hasta ahora ha publicado 2400 ediciones bellamente dise\u00f1adas pensando en los amantes de los libros, una categor\u00eda que va m\u00e1s all\u00e1 del puro bibli\u00f3filo. Al no saber nada sobre ellos, me sorprendi\u00f3 no solo la selecci\u00f3n que ofrece el art\u00edculo, sino tambi\u00e9n el amplio cat\u00e1logo que se puede curiosear en su sitio web. \u00a1Echa un vistazo y disfruta! Y compra, si te lo puedes permitir, porque algunos de los vol\u00famenes, que van desde lo literario hasta lo popular, son caros. Tambi\u00e9n es cierto que hay otros asequibles.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Siguiendo esta senda, encontrar\u00e1s mucho que admirar en el art\u00edculo \u201cThe 25 Most Iconic Book Covers in History\u201d<\/a> de LitHub. En este caso se ofrece otra visi\u00f3n de las portadas ya que el art\u00edculo en The Folio Society homenajea a los artistas de primer rango que han colaborado con esta editorial, mientras que LitHub ensalza portadas ic\u00f3nicas de libros cuyos artistas son mucho m\u00e1s an\u00f3nimos. No ten\u00eda idea, por ejemplo, de que Leslie Holland es el autor de la ic\u00f3nica portada de la edici\u00f3n original de 1932 de Brave New World <\/em>de Aldous Huxley, o que la portada no menos ic\u00f3nica de The Godfather<\/em> (1969) de Mario Puzo fue dise\u00f1ada por S. Neil Fujita e ilustrada por John Kashiwabara. De hecho, me pregunto c\u00f3mo es que reconozco estas portadas de libros, ya que he le\u00eddo otras ediciones posteriores y los libros de texto que le\u00ed como estudiante no ten\u00edan im\u00e1genes. Tengo algunos de los libros reproducidos en el art\u00edculo pero aun as\u00ed me pregunto c\u00f3mo circulan las im\u00e1genes de las portadas de los libros. Supongo que las cosas han cambiado debido a Internet, o que he olvidado art\u00edculos de prensa con fotos de esas portadas.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Una peculiaridad de las portadas de libros es que las traducciones a menudo usan una diferente, lo que en mi opini\u00f3n tiene sentido solo parcialmente dependiendo de si crees que las traducciones son un texto completamente separado (como defiende el especialista en traducci\u00f3n Laurence Venturi) o una versi\u00f3n del mismo texto. Supongo que las portadas de los libros deben negociarse por separado, como las traducciones, de ah\u00ed las variaciones. Esto significa que cada libro tiene una imagen p\u00fablica diferente dependiendo de cada \u00e1rea ling\u00fc\u00edstica, algo que no solemos considerar. Un caso singular son las portadas que la editora Silvia Ses\u00e9 de Destino encarg\u00f3 al artista catal\u00e1n-mexicano Gino Rubert para la traducci\u00f3n al espa\u00f1ol de la\u00a0 trilog\u00eda Millennium<\/em> de Stig Larsson. Como informa Jos\u00e9 Antonio Gonz\u00e1lez Puentes en su blog<\/a>, el artista sugiri\u00f3 utilizar parte de su obra ya existente. Ses\u00e9 eligi\u00f3 una serie en la que la entonces novia de Rubert, la artista argentina Tamara Villoslada, fue retratada. Las im\u00e1genes tratadas con Photoshop que mostraban a Villoslada como una especie de mujer fatal anor\u00e9xica atrajeron a un gran n\u00famero de lectores a pesar de que las portadas ten\u00edan poco que ver con el contenido de las novelas. Me pregunto si Villoslada cobr\u00f3 regal\u00edas por prestar su imagen, aunque creo que esto es poco probable.<\/p>\n\n\n\n

            Las portadas, por otro lado, pueden ser un obst\u00e1culo. Me llev\u00f3 a\u00f1os aceptar las coloridas portadas de Josh Kirby para las novelas de Terry Pratchett, creyendo obstinadamente que las extravagantes caricaturas que Kirby hac\u00eda de los personajes anunciaban un texto que promet\u00eda ser basura. Mi co-supervisor de doctorado David Punter qued\u00f3 tan asombrado por lo que solo puedo llamar mi estupidez que me orden\u00f3 comenzar a leer Pratchett de inmediato. Debo aclarar que posiblemente lo que me anonadaba de las portadas ilustradas de Kirby es que ocupaban toda la cubierta (delante y detr\u00e1s), apenas dejando espacio para el t\u00edtulo y el anuncio de la trama en la contraportada. Me parec\u00edan demasiado, pero llegu\u00e9 a admirarlas. Una vez que aprend\u00ed a disfrutar de la hermosa correspondencia entre los esp\u00edritus sat\u00edricos de Kirby y Pratchett, tuve que aceptar, como el resto de sus fans, el trabajo igualmente excelente de Paul Kidby, una vez que Kirby falleci\u00f3 en 2001. He visto este fin de semana una exposici\u00f3n de ilustraciones de los personajes de Pratchett hechas por otros artistas y tengo la sensaci\u00f3n de que se est\u00e1n entrometiendo en el territorio de otra persona. Su versi\u00f3n de los personajes no parece real, lo cual es contradictorio teniendo en cuenta que las ilustraciones de Kirby y Kidby tampoco pueden llamarse reales, justamente porque son ilustraciones (\u00a1no fotos!) y, de todos modos, reproducen individuos imaginarios.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 No puedo escribir un post sobre portadas de libros sin rendir homenaje a los dos mejores dise\u00f1adores espa\u00f1oles de portadas de libros: Daniel Gil y su, por as\u00ed decirlo, sucesor Manuel Estrada. El propio Estrada rinde homenaje en una entrada<\/a> de blog a Gil. Sus portadas conceptuales, que suelen presentar fotos enigm\u00e1ticas de objetos no menos enigm\u00e1ticos, est\u00e1n ligada a la magn\u00edfica experiencia de leer la serie de Alianza ‘El libro de bolsillo’ en las d\u00e9cadas de 1970 y 1980. Un profesor me hizo leer a los 14 a\u00f1os El fracaso<\/em> de la escuela de John Holt y esa portada con la foto de una estudiante sin rostro lleva en mi recuerdo muchos a\u00f1os, con m\u00e1s profundidad que el texto. Manuel Estrada renov\u00f3 muchas de las portadas de libros de Alianza de 2008, siguiendo los pasos de Gil pero tambi\u00e9n aportando su propia visi\u00f3n fuerte y personal. No puedo pensar en ninguna otra editorial en Espa\u00f1a que haya tenido artistas tan maravillosos, aunque la pena es que pocos lectores pueden nombrar a Gil o Estrada como los autores de las portadas porque los desconocen.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Mi propia experiencia con respecto a las portadas de mis vol\u00famenes<\/a> se puede subdividir en dos \u00e1reas: las portadas que he elegido o dise\u00f1ado, y las portadas que otros han elegido. La publicaci\u00f3n acad\u00e9mica funciona de maneras misteriosas y, por lo tanto, no puedo explicar por qu\u00e9 Routledge no tiene una portada diferente para cada libro. Al fin han superado su per\u00edodo azul (por sus uniformes cubiertas azul oscuro) y los autores ahora pueden elegir entre unas 25 variaciones, todas coloristas y con bonitos patrones geom\u00e9tricos pero repetitivas. Puede que haya decenas de libros con la misma portada que mi libro Masculinity and Patriarchal Villainy in the British Novel: From Hitler to Voldemort<\/em>, algo que no me gusta demasiado. En cambio, la Universidad de Zaragoza ha aceptado mi propuesta de una portada de libro que fusione los rasgos de Hitler y Voldemort en una caricatura para mi auto-traducci\u00f3n (que se publica en 2023). Para mis otros libros tambi\u00e9n he podido elegir las portadas. Mi favorita es necesariamente la de Representations of Masculinity in Literature and Film: Focus on Men<\/em>, que muestra un hermoso selfi de mi sobrino Alex. Para Typescript of the Second Origin<\/em>, mi traducci\u00f3n de Mecanoscrit del segon origen<\/em> de Manuel de Pedrolo, mis editores usaron una curiosa imagen que yo misma encontr\u00e9: proviene de un tr\u00e1iler de una pel\u00edcula de zombis que nunca se hizo y muestra la Pla\u00e7a d\u2019Espanya de Barcelona absolutamente devastada, imagen que va muy bien con la trama Pedroliana sobre una invasi\u00f3n alien\u00edgena.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En cuanto a los libros electr\u00f3nicos que he auto-publicado, el panorama es completamente diferente. Nunca he publicado en Amazon, pero me consta que toda una industria en auge ofrece servicios de dise\u00f1o a autores auto-publicados que quieren ir un poco m\u00e1s all\u00e1 del est\u00e1ndar b\u00e1sico. En mi caso, he auto-publicado 10 libros electr\u00f3nicos que re\u00fanen el trabajo de mis alumnos y un volumen con mis art\u00edculos acad\u00e9micos sobre ciencia ficci\u00f3n. Si miras los libros de los estudiantes, ver\u00e1s que mis habilidades son totalmente amateur, pero he hecho un esfuerzo por mejorar y experimentar con diferentes dise\u00f1os. Creo que mi favorita es la portada de Gender in 21st Century Animated Children’s Cinema<\/em>. Para mi libro electr\u00f3nico sobre ciencia ficci\u00f3n, dise\u00f1\u00e9 el libro con una fuente futurista que sugiriera este g\u00e9nero, ya que m\u00e1s all\u00e1 de la portada del libro he estado probando nuevos dise\u00f1os para cada volumen. Quer\u00eda una foto de una nebulosa en la portada (la NASA tiene muchas im\u00e1genes libres de derechos de autor), pero mi marido me mostr\u00f3 que la impresionante nebulosa que hab\u00eda elegido inicialmente se hab\u00eda utilizado hasta la saciedad en libros auto-publicados en Amazon. La cambi\u00e9 por la de otra nebulosa menos popular pero igualmente impresionante. \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/p>\n\n\n\n

Disfruto mucho con el proceso de edici\u00f3n de cada texto, escogiendo un look<\/em> para cada libro y dise\u00f1ando la portada. Mi padre sol\u00eda ser impresor en una empresa especializada en publicidad (folletos, cat\u00e1logos, etc.) y parece que he absorbido algo de su trabajo, particularmente de sus airados comentarios cuando alg\u00fan aspecto de un encargo hab\u00eda salido mal. De ellos aprend\u00ed la lecci\u00f3n de que el aspecto del papel impreso importa, sin embargo, ir\u00f3nicamente, estoy aplicando esas ense\u00f1anzas a obras digitales (y no soy en absoluto una bibli\u00f3fila que atesore ediciones particulares). En cualquier caso, dado que yo misma estoy dise\u00f1ando libros, aunque solo sea de la manera m\u00e1s amateur posible, tengo un gran aprecio por los artistas que lo hacen profesionalmente, y que deber\u00edan ser mucho m\u00e1s (re)conocidos. Como no me puedo permitir pagar sus servicios, desear\u00eda tener tiempo para aprender un poco m\u00e1s y hacer que mis modestas producciones sean m\u00e1s atractivas. Teniendo en cuenta la cantidad de texto que los acad\u00e9micos editamos, tal vez ese tipo de capacitaci\u00f3n deber\u00eda ser parte de nuestro trabajo… \u00bfverdad compa\u00f1er@s?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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