{"id":2546,"date":"2022-11-22T11:06:54","date_gmt":"2022-11-22T11:06:54","guid":{"rendered":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/?p=2546"},"modified":"2022-11-22T11:27:51","modified_gmt":"2022-11-22T11:27:51","slug":"cronica-de-la-muerte-de-la-critica-literaria-las-escritoras-que-los-medios-no-resenan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/2022\/11\/22\/cronica-de-la-muerte-de-la-critica-literaria-las-escritoras-que-los-medios-no-resenan\/","title":{"rendered":"CR\u00d3NICA DE LA MUERTE DE LA CR\u00cdTICA LITERARIA: LAS ESCRITORAS QUE LOS MEDIOS NO RESE\u00d1AN"},"content":{"rendered":"\n

En agosto escrib\u00ed una entrada titulada \u201cCr\u00f3nica de la muerte de la literatura (II): El ecsritor como influencer<\/a>\u201d en la que me refer\u00eda principalmente a la autora estadounidense Colleen Hoover como el principal ejemplo de la escritora que triunfa a pesar de carecer del apoyo de los medios convencionales y gracias a las redes sociales. Hoy vuelvo sobre este tema inspirada por un art\u00edculo publicado hace unos d\u00edas en El Pa\u00eds<\/em> por Bego\u00f1a G\u00f3mez Urs\u00e1iz, \u201cLas autoras hiperventas que apenas salen en los medios de comunicaci\u00f3n<\/a>\u201d. Esta pieza se ilustra con retratos de El\u00edsabet Benavent, Luz Gab\u00e1s, Alice Kellen y Megan Maxwell, las autoras espa\u00f1olas m\u00e1s vendidas (Kellen y Maxwell son seud\u00f3nimos).<\/p>\n\n\n\n

            El subt\u00edtulo del art\u00edculo es \u201cLas jerarqu\u00edas que ya se pulverizaron hace d\u00e9cadas en la m\u00fasica y el cine persisten en el mundo del libro, donde impera un sistema que mantiene segregados a los \u2018best sellers\u2019 de la novela literaria\u201d. Hay mucho que desempacar en esta oraci\u00f3n. G\u00f3mez Urs\u00e1iz mantiene que las publicaciones de calidad (peri\u00f3dicos, revistas) rese\u00f1an habitualmente cine y m\u00fasica populares (o comerciales), as\u00ed que nadie se sorprende ante una rese\u00f1a de pel\u00edcula de superh\u00e9roes o del nuevo \u00e1lbum de Taylor Swift. La cr\u00edtica no se limita, ciertamente, como sol\u00eda ser el caso hace d\u00e9cadas, al cine de autor o a la m\u00fasica cl\u00e1sica\/culta, pero esto no significa que la \u2018jerarqu\u00eda\u2019 haya desaparecido totalmente en todos los campos art\u00edsticos. Swift puede cosechar muchos Grammys, pero ning\u00fan \u00e9xito de taquilla veraniego ha cosechado muchos Oscars (un premio que se est\u00e1 volviendo por ello cada vez m\u00e1s irrelevante). De hecho, ni siquiera los Grammy son tan abiertos: Rosal\u00eda perdi\u00f3 ante Swift en esta edici\u00f3n, y fue galardonada \u2018s\u00f3lo\u2019 con Grammys latinos. La Reina del Pop es la Reina del Pop, y es angl\u00f3fona. Adem\u00e1s, cuando se rese\u00f1an las pel\u00edculas de superh\u00e9roes nunca reciben el mismo respeto que la \u00faltima pel\u00edcula de cualquier director desconocido de Kazajst\u00e1n. Veo religiosamente D\u00edas de cine<\/em> en La 2 todos los viernes y s\u00e9 de lo que estoy hablando. Al final, acabo eligiendo las pel\u00edculas comprobando sus calificaciones en IMDB.<\/p>\n\n\n\n

            Volviendo al subt\u00edtulo de G\u00f3mez Urs\u00e1iz, este alude al \u2018sistema\u2019 que mantiene los superventas segregados de la ficci\u00f3n literaria. Es un error cl\u00e1sico de los medios de comunicaci\u00f3n espa\u00f1oles: se asume autom\u00e1ticamente que cualquier libro superventas es ficci\u00f3n comercial no literaria, lo que hace imposible explicar las altas ventas de algunas novelas literarias (del tipo que gana el Nacional de Narrativa o el Nobel). La periodista en realidad quiere decir que los medios espa\u00f1oles solo rese\u00f1an ficci\u00f3n literaria, mientras que la ficci\u00f3n de g\u00e9nero normalmente se ignora, con algunas excepciones constituidas principalmente por la ficci\u00f3n detectivesca y las novelas hist\u00f3ricas. En cambio The Guardian<\/em>, por ejemplo, rese\u00f1a todo tipo de g\u00e9neros, desde la ficci\u00f3n altamente literaria hasta la ficci\u00f3n infantil. Para m\u00ed el problema, as\u00ed pues, no es que los medios espa\u00f1oles no rese\u00f1en la ficci\u00f3n m\u00e1s vendida, sino que sus cr\u00edticos literarios no saben c\u00f3mo rese\u00f1ar ficci\u00f3n de g\u00e9nero. G\u00f3mez Urs\u00e1iz echa de menos rese\u00f1as de, en esencia, ficci\u00f3n rom\u00e1ntica; yo echo de menos rese\u00f1as de ciencia ficci\u00f3n y, en general, una mayor capacidad para explicar por qu\u00e9 ciertos libros tienen funcionan bien y\/o tienen \u00e9xito.<\/p>\n\n\n\n

            La esencia del asunto es que las escritoras espa\u00f1olas m\u00e1s vendidas no est\u00e1n siendo rese\u00f1adas en los medios por los g\u00e9neros que practican y no realmente porque sean mujeres, como insin\u00faa la periodista. Sus pares masculinos s\u00ed son rese\u00f1ados de tanto en tanto porque generalmente practican g\u00e9neros que han pasado el corte esnob de los medios de comunicaci\u00f3n, aunque mi impresi\u00f3n es que los hombres que escriben novela rom\u00e1ntica o ficci\u00f3n juvenil se enfrentan a problemas similares (estoy pensando en John Green). G\u00f3mez Urs\u00e1iz parece convencida de que existe un prejuicio contra Benavent, Gab\u00e1s, Kellen, Maxwell y otras autoras porque son mujeres que escriben para otras mujeres y practican g\u00e9neros generalmente dirigidos a mujeres, pero aunque reconozco que la misoginia es parte del problema, creo que ella misma deber\u00eda emitir alg\u00fan juicio cr\u00edtico sobre su trabajo. Cuanta m\u00e1s atenci\u00f3n cr\u00edtica acumula la ficci\u00f3n popular, mejor se vuelve su prosa, como se conoce por los casos de ficci\u00f3n detectivesca, ficci\u00f3n hist\u00f3rica, fantas\u00eda, g\u00f3tico, etc. El prejuicio mis\u00f3gino ha impedido que YA y novela rom\u00e1ntica sean tomados en serio como objetos de rese\u00f1as, lo que significa que nadie ha se\u00f1alado a los escritores o lectores c\u00f3mo se podr\u00edan mejorar estas novelas. Estos escritores, por supuesto, no trabajan con un ojo puesto en las rese\u00f1as (lo que generalmente hace que los autores cuiden sus est\u00e1ndares) sino para complacer a una audiencia guiada solo por el gusto popular. Y les funciona.<\/p>\n\n\n\n

            Perd\u00f3n por si sueno tan horriblemente esnob como el cr\u00edtico de Babelia<\/em> Domingo R\u00f3denas de Moya, profesor de Literatura en la Universitat Pompeu Fabra de Barcelona, cuyas opiniones, citadas en el art\u00edculo de G\u00f3mez Urs\u00e1iz, son bastante alarmantes. Seg\u00fan \u00e9l, los suplementos culturales de los peri\u00f3dicos tienen la misi\u00f3n de guiar a los lectores exigentes y, por lo tanto, si estos lectores se encuentran con una rese\u00f1a de una novela de, por ejemplo, El\u00edsabet Benavent, podr\u00edan asumir err\u00f3neamente que \u201cesto es literatura, y en mi opini\u00f3n no lo es. Esos libros deben ser tratados en las p\u00e1ginas de los peri\u00f3dicos como lo que son, fen\u00f3menos de sociolog\u00eda cultural\u201d. Solo esa disciplina puede explicar el \u00e9xito de Benavent, Gab\u00e1s, Kellen o Maxwell, cuando realmente depende de nosotros, los cr\u00edticos literarios acad\u00e9micos, hacer nuestro trabajo y explicar por qu\u00e9 ciertos g\u00e9neros atraen a los lectores, qu\u00e9 tipo de lectores son y si aplican alg\u00fan juicio cr\u00edtico a lo que leen. Mi principal preocupaci\u00f3n es que los cr\u00edticos que defienden la misma posici\u00f3n de R\u00f3denas no han logrado educar al p\u00fablico lector para que exijan una prosa m\u00e1s sofisticada, aunque tal vez el caso es que muy pocas personas leen Babelia<\/em> y suplementos similares. Para m\u00ed, el principal problema no es en absoluto lo que narran las autoras, sino c\u00f3mo lo narran. Intent\u00e9 leer Palmeras en la nieve<\/em> de Gab\u00e1s, pero aunque me interesaba mucho su trama, no pude soportar su prosa cursi.<\/p>\n\n\n\n

            He narrado aqu\u00ed, sin embargo, mis propios problemas para leer Moby Dick<\/em>, y me gustar\u00eda abordar el tema que estoy analizando desde este otro \u00e1ngulo: la forma. Naturalmente, cuando leemos prestamos atenci\u00f3n simult\u00e1neamente a dos aspectos: el contenido y la forma. Si el contenido es emocionante, podemos aceptar como lectores limitaciones en la forma (incluido el estilo); este suele ser el caso en la ficci\u00f3n m\u00e1s vendida que los cr\u00edticos literarios no rese\u00f1an, desde la novela de f\u00f3rmula b\u00e1sica hasta las autoras que he mencionado aqu\u00ed. Cuando el contenido y la forma est\u00e1n equilibrados, con lo que quiero decir que la emoci\u00f3n de la lectura no se ve estropeada por un mal di\u00e1logo o una prosa chapucera, entonces se llega a ese nivel intermedio en el que los medios comienzan a prestar atenci\u00f3n, ya sea a la ficci\u00f3n de g\u00e9nero o a la ficci\u00f3n realista general, desde Stephen King hasta Arturo P\u00e9rez Reverte, desde Hillary Mantel hasta Sally Rooney. Los cr\u00edticos literarios m\u00e1s exigentes, como R\u00f3denas, est\u00e1n m\u00e1s interesados, sin embargo, en las novelas cuya forma es mucho m\u00e1s visible que su contenido; solo eso explica que la ficci\u00f3n Modernista como Ullysses<\/em> todav\u00eda fascine y que monstruosidades posmodernas como Gravity’s Rainbow<\/em> se consideren obras maestras. En Moby Dick<\/em> la forma abruma el contenido, y casi mata el placer de leer la historia. En las novelas de las autoras mencionadas aqu\u00ed, toda la energ\u00eda se centra en la narraci\u00f3n, con menor preocupaci\u00f3n por la forma. Los lectores que simplemente no se interesan por la forma quedan lo bastante contentos y, al parecer, entretenidos, que es lo que cuenta para las autoras.<\/p>\n\n\n\n

            Los cr\u00edticos literarios de los medios de comunicaci\u00f3n deben tomar nota de todo esto porque no juegan papel alguno en las redes sociales, de las cuales la mayor\u00eda de los lectores obtienen la informaci\u00f3n sobre libros. He mencionado muchas veces aqu\u00ed que entro en GoodReads antes de comenzar un libro, mientras lo leo y cuando lo termino. Escribo rese\u00f1as de trabajos acad\u00e9micos porque sigo pensando que son necesarias, pero cuando se trata de ficci\u00f3n creo que leer la opini\u00f3n de una persona es demasiado limitado. GoodReads ofrece rese\u00f1as de lectores de todo tipo pero, en general, encuentro que las puntuaciones son fiables. Puedo estar segura de que un libro de 4 estrellas estar\u00e1 bien, siempre que me interese el tema del libro en cuesti\u00f3n. Si no te gustan las historias de amor jam\u00e1s te enganchar\u00e1 una novela rom\u00e1ntica por muy bien valorada que est\u00e9. En cuanto a la ficci\u00f3n literaria, los lectores suelen ser muy honestos sobre sus m\u00e9ritos porque no est\u00e1n pensando en la posteridad, ni en la historia de la literatura, sino en si vale la pena leer un libro. Las obras maestras que ense\u00f1o en clase como la mejor ficci\u00f3n heredada del pasado a menudo reciben cr\u00edticas condenatorias en GoodReads; los libros que deber\u00edan hundirse en el olvido son elogiados hasta el infinito.<\/p>\n\n\n\n

            As\u00ed que, para concluir, es curioso que peri\u00f3dicos como El Pa\u00eds<\/em> reflexionen sobre el poco prestigio de las novelistas m\u00e1s vendidas en Espa\u00f1a, pero a\u00fan no reflexionen sobre el papel cada vez m\u00e1s absurdo que los suplementos culturales de los peri\u00f3dicos est\u00e1n jugando hoy, en un mundo dominado por las redes sociales. Corrigiendo a R\u00f3denas, lo que los soci\u00f3logos deber\u00edan examinar es c\u00f3mo y por qu\u00e9 el cr\u00edtico literario de su tipo todav\u00eda mantiene alguna autoridad (o simplemente poder para guiar a otros) en un mundo dominado por las redes sociales. No estoy diciendo que los medios de comunicaci\u00f3n y la academia no deban hacer ning\u00fan esfuerzo para juzgar la calidad, sea lo que sea que eso signifique, y ofrecer orientaci\u00f3n a tantos lectores como sea posible. Lo que estoy diciendo es que somos, y siempre hemos sido, parte de un mundo de opini\u00f3n mucho m\u00e1s extenso, expresado en ventas durante siglos y adem\u00e1s en las redes sociales en el siglo XXI. Acost\u00fambrate, que ya toca. Y prueba a leer estas novelistas, podr\u00edan tener algo interesante que decirnos incluso a nosotros, los esnobs acad\u00e9micos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En agosto escrib\u00ed una entrada titulada \u201cCr\u00f3nica de la muerte de la literatura (II): El ecsritor como influencer\u201d en la que me refer\u00eda principalmente a la autora estadounidense Colleen Hoover como el principal ejemplo de la escritora que triunfa a pesar de carecer del apoyo de los medios convencionales y gracias a las redes sociales. […]<\/p>\n","protected":false},"author":98,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[798,807],"tags":[804,801,800,803,806,805,802],"class_list":["post-2546","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-critica-literaria","category-estudios-literarios","tag-alice-keller","tag-babelia","tag-el-pais","tag-elisabet-benavent","tag-luz-gabas","tag-meghan-maxwell","tag-suplementos-culturales"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2546","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/users\/98"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2546"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2546\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2553,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2546\/revisions\/2553"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2546"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2546"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2546"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}