{"id":2599,"date":"2022-12-19T09:00:38","date_gmt":"2022-12-19T09:00:38","guid":{"rendered":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/?p=2599"},"modified":"2022-12-19T09:01:29","modified_gmt":"2022-12-19T09:01:29","slug":"la-desprofesionalizacion-de-la-escritura-la-disminucion-de-las-ganancias-y-el-futuro-de-los-autores","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/2022\/12\/19\/la-desprofesionalizacion-de-la-escritura-la-disminucion-de-las-ganancias-y-el-futuro-de-los-autores\/","title":{"rendered":"LA DESPROFESIONALIZACI\u00d3N DE LA ESCRITURA: LA DISMINUCI\u00d3N DE LAS GANANCIAS Y EL FUTURO DE LOS AUTORES"},"content":{"rendered":"\n

Cuando empec\u00e9 a pensar en el post de hoy, tuve una cierta sensaci\u00f3n de d\u00e9j\u00e0 vu<\/em>. Revisando entradas anteriores encontr\u00e9 una de enero de 2014 titulada \u201cAutores mal pagados y sobrevalorados: lectura jer\u00e1rquica en la era de la globalizaci\u00f3n\u201d [\u201cUnderpaid and Overrated Authors: Hierarchical Reading in the Age of Globalization<\/a>\u201d] en la que analizaba un art\u00edculo publicado en The Guardian<\/em> seg\u00fan el cual, como reza el t\u00edtulo, \u201cLa mayor\u00eda de los escritores ganan menos de 600 libras esterlinas al a\u00f1o<\/a>\u201d. Hoy me centro nuevamente en el asunto de las ganancias de los autores debido a un art\u00edculo de Joanne Harris, actual presidenta del comit\u00e9 de gesti\u00f3n de la Sociedad de Autores del Reino Unido, aparte de ser una autora muy conocida. El art\u00edculo se titula \u201cLas ganancias horriblemente bajas est\u00e1n expulsando a mis colegas autores, y s\u00ed, eso realmente importa\u201d [\u201cHorribly low pay is pushing out my fellow authors \u2013 and yes, that really does matter<\/a>\u201d].<\/p>\n\n\n\n

            Harris cita una encuesta realizada por la Authors\u2019 Licensing and Collecting Society (ALCS), la cuarta desde 2006. Esta encuesta es tambi\u00e9n el tema central de otro art\u00edculo, de Sarah Shaffi, \u201cLas ganancias de los escritores se han desplomado, con las mujeres, los autores negros y mestizos peor afectados\u201d [\u201cWriters\u2019 earnings have plummeted \u2013 with women, Black and mixed race authors worst hit<\/a>\u201d]. Seg\u00fan el informe de ALCS (realizado en realidad por el Centro de Investigaci\u00f3n de Derechos de Autor y Econom\u00eda Creativa del Reino Unido, CREATe, con sede en la Universidad de Glasgow), los autores profesionales brit\u00e1nicos \u201cvan ganando una media de solo \u00a37,000 al a\u00f1o\u201d, situaci\u00f3n que sugiere que la palabra \u2018profesional\u2019 se est\u00e1 convirtiendo en un ox\u00edmoron. La ALCS pinta en consecuencia un panorama sombr\u00edo seg\u00fan el cual la escritura podr\u00eda convertirse en \u201cel dominio exclusivo de los privilegiados\u201d. El art\u00edculo de Shaffi se\u00f1ala que ha habido una ca\u00edda del 33% en las ganancias de los escritores desde 2018, y del 43% desde 2007, \u201ccuando los ingresos medios eran de \u00a312,330\u201d, demasiado bajos para garantizar un nivel de vida razonable.<\/p>\n\n\n\n

            En su art\u00edculo Harris habla de escritores sometidos a los caprichos de la suerte una vez que publican sus libros, en un mercado err\u00e1tico que favorece a los grandes nombres sobre los reci\u00e9n llegados. Las cifras indican que el 10% de los autores (adivinen sus nombres) reciben el 47% de todas las ganancias. Harris advierte que \u201cnecesitamos comenzar a ver contratos con pagos justos, anticipos m\u00e1s altos, mejores condiciones de remuneraci\u00f3n, mejor control de los derechos y una contabilidad m\u00e1s clara, como hemos pedido en la campa\u00f1a<\/a> de la Sociedad de Autores\u201d. En el art\u00edculo de Shaffi, Nicola Solomon, directora ejecutiva de la Sociedad, se refiere con amargura a que los editores se jactan de sus \u201cganancias r\u00e9cord\u201d mientras que los escritores luchan por recibir \u201cun pago digno\u201d. Parece, as\u00ed pues, que la ra\u00edz del conflicto es el enfoque de los editores, que entienden la escritura como m\u00e1quina generadora de grandes \u00e9xitos en lugar de garante de un mercado sostenible para todos los autores.<\/p>\n\n\n\n

            El informe de la ALCS, informa Sarah Shaffi, \u201ctambi\u00e9n encontr\u00f3 una brecha salarial de g\u00e9nero del 41,4% entre hombres y mujeres\u201d, y corrobor\u00f3 que los ingresos de las autoras disminuyeron m\u00e1s r\u00e1pido que los de los hombres. Del mismo modo, los autores negros y de raza mixta ganan mucho menos que los autores blancos, y \u201cexperimentan p\u00e9rdidas m\u00e1s pronunciadas a\u00f1o tras a\u00f1o\u201d. Todo esto contrasta con la impresi\u00f3n optimista que producen los premios y los trabajos de los acad\u00e9micos m\u00e1s progresistas en relaci\u00f3n con la supuesta evoluci\u00f3n de un mercado editorial cada vez m\u00e1s inclusivo. Vuelvo al argumento que present\u00e9 en mi entrada anterior sobre c\u00f3mo el dominio actual de las mujeres en los premios en el campo de la ciencia ficci\u00f3n no est\u00e1 llevando a una revoluci\u00f3n similar de las ventas, todav\u00eda dominadas por autores varones blancos tradicionales.<\/p>\n\n\n\n

            Posiblemente todo se reduce a cu\u00e1nto dinero tienen los lectores en sus bolsillos, que es considerablemente menos que antes de la crisis de 2008. En un contexto anterior a la crisis, muchos lectores, incluida yo misma, \u00edbamos regularmente a las librer\u00edas y gast\u00e1bamos dinero en libros menos conocidos en una especie de apuesta por diversi\u00f3n. Yo sol\u00eda ir a Gigamesh aqu\u00ed en Barcelona y volver a casa con una bolsa llena de libros de bolsillo sobre CF, lo suficientemente baratos como para probar suerte sin reparos. Tras la crisis de 2008, todos somos m\u00e1s cautos con nuestro dinero. Los lectores que compran muy pocos libros al a\u00f1o compran a\u00fan menos (quiz\u00e1s solo un libro para Sant Jordi, nuestro D\u00eda del Libro local). Los lectores que leen con frecuencia usan m\u00e1s las bibliotecas y, por supuesto, se descargan libros ilegalmente. Como todos sabemos, una cosa son las ventas y otra muy distinta cu\u00e1ntas veces se lee un libro por medios legales o ilegales. En resumen, las ventas tan altas del 10% de autores superventas son f\u00e1ciles de explicar: los lectores prefieren gastar su poco dinero en opciones seguras. No creo que las ventas m\u00e1s bajas del 90% de los escritores lejos de la cima tengan nada que ver con su g\u00e9nero o raza, sino con la creciente resistencia de los lectores a gastar dinero en libros con los que est\u00e1n menos familiarizados.<\/p>\n\n\n\n

            Las preocupaciones sobre la devaluaci\u00f3n del trabajo creativo tambi\u00e9n est\u00e1n muy extendidas en otras \u00e1reas art\u00edsticas, desde la m\u00fasica hasta la fotograf\u00eda. No s\u00e9 cu\u00e1l es la situaci\u00f3n en el mundo del arte, en el que el objeto \u00fanico todav\u00eda domina y las copias se ven como fraudes, pero todos los productos culturales que pueden circulan como copias descargables ilegalmente han visto sus mercados dr\u00e1sticamente disminuidos. La suscripci\u00f3n a plataformas puede haber disminuido la pirater\u00eda, pero no est\u00e1 ayudando a los autores a ganar lo que merecen (pienso aqu\u00ed en Spotify). Adem\u00e1s, ha matado las ventas de CDs o, para pel\u00edculas, de DVDs. Las plataformas de suscripci\u00f3n para libros no han despegado, tal vez con la excepci\u00f3n de Audible para audiolibros, pero tambi\u00e9n podr\u00edan ser un factor clave para el futuro de la autor\u00eda. Adem\u00e1s, queda claro que, trabajemos para una peque\u00f1a prensa independiente o un gigante corporativo, los autores estamos atrapados por convenciones comerciales absolutamente explotadoras. Que los autores reciban entre el 8 y el 10% el precio del libro como regal\u00edas es, simplemente, vergonzoso. Pienso que los autores siempre deber\u00edan ganar m\u00e1s dinero que sus editores, pero la posible soluci\u00f3n a ese problema, el sue\u00f1o de que cada autor vendiera directamente sus libros a trav\u00e9s de sus webs, nunca se ha materializado. Incluso los autores auto-publicados ponen su trabajo en manos de Amazon, donde no es m\u00e1s probable que se vea que en su propio sitio web.<\/p>\n\n\n\n

            Tal vez, y s\u00e9 que es un pensamiento inquietante, el mercado del libro no es lo suficientemente grande como para garantizar la profesionalizaci\u00f3n de la mayor\u00eda de los escritores. Los autores parecen estar atrapados entre las expectativas de ganancias de los editores y la falta de fondos de los lectores para invertir en la compra de libros, pero tal vez sus ingresos son tan bajos porque el mercado est\u00e1 saturado. Para que los escritores obtengan ingresos de clase media, que es, posiblemente, lo que la mayor\u00eda de los autores esperan viendo a sus colegas m\u00e1s exitosos, el mercado deber\u00eda crecer. Los editores l\u00f3gicamente se resistir\u00e1n a ofrecer mejores contratos a menos que el mercado crezca, pero la lectura no es en este momento el tipo de actividad que puede atraer a m\u00e1s personas. El h\u00e1bito de leer no se expandir\u00e1 m\u00e1s entre la poblaci\u00f3n adulta, una vez pasado el encierro causado por la Covid-19, y los j\u00f3venes parecen estar interesados en los g\u00e9neros dirigidos a ellos (como la ficci\u00f3n juvenil) pero no en lectura per se<\/em>. De hecho, la \u00fanica industria cultural que sigue creciendo r\u00e1pidamente son los videojuegos, con jugadores en todos los grupos demogr\u00e1ficos por debajo de los sesenta a\u00f1os. Tal vez los aspirantes a autores deber\u00edan considerar comenzar sus carreras como escritores de videojuegos.<\/p>\n\n\n\n

            Algo que me desconcierta en los dos art\u00edculos que estoy comentando es lo que solo puedo llamar un sentido del derecho a profesionalizarse en relaci\u00f3n con el lenguaje. Los autores que escriben en ingl\u00e9s (o espa\u00f1ol, o mandar\u00edn) pueden aspirar a la profesionalizaci\u00f3n porque su idioma es hablado por cientos de millones. Las cosas son muy diferentes para los autores que escriben en otros idiomas, con solo un pu\u00f1ado de millones de hablantes o menos. En el \u00e1rea de lengua catalana, con cerca de 10 millones de hablantes, hay muy pocos escritores profesionales a pesar de que el mercado del libro funciona bastante bien. Islandia, con una poblaci\u00f3n de solo 372.295 personas (2021) publica 1.500 t\u00edtulos al a\u00f1o en island\u00e9s, algo maravilloso si bien dudo que alguno de sus escritores<\/a> sea profesional a tiempo completo. En cambio, he conocido a j\u00f3venes escritores brit\u00e1nicos que hab\u00edan abandonado ocupaciones menos glamurosas en cuanto su primer libro hab\u00eda vendido m\u00e1s de 50,000 copias. Esta cifra, que parece inmensamente exitosa, podr\u00eda no ser suficiente, sin embargo, para sostener una larga carrera en un mercado tan vol\u00e1til como el del libro. Mi suposici\u00f3n es que un escritor catal\u00e1n, o island\u00e9s, mantendr\u00eda pese a tal \u00e9xito su trabajo no literario sin asumir la profesionalizaci\u00f3n de inmediato.<\/p>\n\n\n\n

            Tambi\u00e9n debemos preguntarnos si la profesionalizaci\u00f3n es un objetivo deseable. Obviamente, cualquier persona con una fuerte vocaci\u00f3n argumentar\u00e1 que nadie puede ser bailarina o escultor a tiempo parcial, y que, idealmente, una persona talentosa deber\u00eda ser capaz de usar todo su tiempo en desarrollar su arte. Ocurre, no obstante, que soy bastante esc\u00e9ptica en relaci\u00f3n a c\u00f3mo la escritura encaja con esta idea. Hay innumerables ejemplos de escritores que produjeron obras de alta calidad mientras trabajaban ocho horas al d\u00eda en otra profesi\u00f3n. Solo por nombrar dos, Anthony Trollope era inspector escolar, Philip Larkin era bibliotecario. Un escritor verdaderamente vocacional, como un lector verdaderamente vocacional, encuentra tiempo para los libros. Si los libros que escribe un autor generan suficientes ingresos como para liberarlos de emplearse en otra profesi\u00f3n perfecto, pero los autores tambi\u00e9n necesitan ser realistas y no esperar que su escritura sea un medio para ganarse la vida.<\/p>\n\n\n\n

            Cada autor trabaja para un mercado en particular y debe conocer las reglas de ese mercado. Nadie que publique libros acad\u00e9micos so\u00f1ar\u00eda con dejar la ense\u00f1anza para trabajar a tiempo completo como escritor en ese g\u00e9nero porque nuestro mercado es peque\u00f1o y nuestras ganancias rozan lo inexistente (\u00a1ya me gustar\u00eda ganar \u00a37,000 al a\u00f1o, o incluso \u00a3600!). Los novelistas trabajan para un mercado mucho m\u00e1s grande, pero dado que tan pocos pueden mantenerse escribiendo novelas, \u00bfpor qu\u00e9 suponen que sus ganancias deber\u00edan bastar para mantenerlos? Tal vez se hayan unido al mercado editorial esperando ser el pr\u00f3ximo Stephen King, pero semejante \u00e9xito solo est\u00e1 al alcance del 1% de todos los novelistas. King tambi\u00e9n tuvo muchos trabajos humildes, por cierto, antes de convertirse en el King que conocemos hoy.             <\/p>\n\n\n\n

En resumen: s\u00ed, el mercado del libro necesita crecer (y podr\u00eda crecer si la lectura se pone de moda) y s\u00ed, los autores deber\u00edan ganar mucho m\u00e1s gracias a mejores contratos. Sin embargo, los autores deben ser realistas y entender que su mercado (nuestro mercado) es bastante peque\u00f1o y est\u00e1 muy superpoblado, teniendo en cuenta adem\u00e1s que el n\u00famero de lectores no est\u00e1 creciendo y que los lectores son hoy mucho m\u00e1s pobres de lo que eran en 2008. No estoy diciendo a los autores, j\u00f3venes o viejos, que deban dejar de escribir. Lo que digo es que no deben abordar la escritura como una profesi\u00f3n a tiempo completo sino como una actividad complementaria, como lo ha sido para muchos otros escritores en el pasado. Esto es realista. Una visi\u00f3n de la profesi\u00f3n en la que la mayor\u00eda de los autores ganan, digamos, 50.000 euros al a\u00f1o no lo es. El mercado del libro nunca ha funcionado de esa manera y nunca lo har\u00e1, excepto para ese afortunado 10% en la parte superior de las listas de ventas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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