{"id":3027,"date":"2023-10-15T10:39:17","date_gmt":"2023-10-15T10:39:17","guid":{"rendered":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/?p=3027"},"modified":"2023-11-10T08:19:34","modified_gmt":"2023-11-10T08:19:34","slug":"diseno-de-produccion-y-adaptacion-cinematografica-sobre-the-haunting-1963-1999","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/2023\/10\/15\/diseno-de-produccion-y-adaptacion-cinematografica-sobre-the-haunting-1963-1999\/","title":{"rendered":"DISE\u00d1O DE PRODUCCI\u00d3N Y ADAPTACI\u00d3N CINEMATOGR\u00c1FICA: SOBRE THE HAUNTING (1963, 1999)"},"content":{"rendered":"\n

Cont\u00e9 en una entrada<\/a> escrita hace cuatro semanas que Shirley Jackson se hab\u00eda inspirado para la mansi\u00f3n de The Haunting of Hill House<\/em> (La maldici\u00f3n de Hill House<\/em>, 1959) en la Casa Crocker de San Francisco, dise\u00f1ada por su bisabuelo Samuel Charles Bugbee. Hoy vuelvo a la novela de Jackson para hablar del papel del dise\u00f1o de producci\u00f3n como herramienta narrativa en sus dos adaptaciones cinematogr\u00e1ficas: The Haunting<\/em> (La casa encantada<\/em>, 1963) de Robert Wise, y la pel\u00edcula hom\u00f3nima de 1999 de Jan de Bont (conocida en castellano como La guarida), que no es un remake sino una nueva adaptaci\u00f3n de la novela.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Todas las novelas sobre casas encantadas tienen el mismo problema: siempre est\u00e1n incompletas porque los lectores necesitan ver qu\u00e9 hace que el lugar sea tan aterrador. Los lectores pueden satisfacer su curiosidad buscando una imagen de la casa real que inspir\u00f3 al autor, si es que hay alguna en particular. O ver la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, de nuevo si hay alguna en particular. La descripci\u00f3n casi nunca es suficiente, aunque al menos Jackson comenta que Hill House es tan inquietante porque no hay un solo \u00e1ngulo recto en ella: el edificio entero est\u00e1 algo torcido. Ya hab\u00eda visto las versiones de Wise y de Bont hace mucho tiempo, pero no de forma consecutiva y verlas ahora juntas ha supuesto un ejercicio muy interesante para abordar la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica desde la perspectiva del dise\u00f1o de producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Para aquellos que no prestan atenci\u00f3n cuando se entregan los Oscar en las categor\u00edas t\u00e9cnicas, el dise\u00f1ador de producci\u00f3n es responsable del aspecto general de una pel\u00edcula, mientras que el director de arte est\u00e1 a cargo de implementar la visi\u00f3n del dise\u00f1ador. Juntos aportan la escenograf\u00eda de la pel\u00edcula, que tambi\u00e9n se complementa con el vestuario y el dise\u00f1o de sonido, adem\u00e1s de los efectos especiales y, por supuesto, la fotograf\u00eda. El mismo dise\u00f1o de producci\u00f3n puede tener un aspecto muy diferente dependiendo de c\u00f3mo el director de fotograf\u00eda ilumine el set y lo retrate.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>En general, los dise\u00f1adores de producci\u00f3n pasan desapercibidos, lo que parad\u00f3jicamente es se\u00f1al de que su trabajo est\u00e1 bien hecho. Desde las pel\u00edculas hist\u00f3ricas ambientadas en el pasado hasta las de ciencia ficci\u00f3n ambientadas en el futuro, pasando por las pel\u00edculas ambientadas en el presente, el papel del dise\u00f1o de producci\u00f3n es proporcionar a los personajes un entorno que haga veros\u00edmiles sus acciones. El mejor dise\u00f1ador de producci\u00f3n de todos los tiempos debe ser Cedric Gibbons, quien gan\u00f3 el Oscar 11 veces, habiendo recibido 39 nominaciones (ambas cifras son r\u00e9cords); Gibbons tambi\u00e9n dise\u00f1\u00f3 la estatuilla del premio. <\/em>Si tienes curiosidad puedes echar un vistazo al resto de nominados y ganadores de los Oscar al mejor dise\u00f1o de producci\u00f3n aqu\u00ed<\/a>. El Oscar de este a\u00f1o fue para la adaptaci\u00f3n alemana de la obra de Erich Maria Remarque Sin novedad en el frente<\/em> (dise\u00f1o de producci\u00f3n de Christian M. Goldbeck y Ernestine Hipper).<\/p>\n\n\n\n

            El dise\u00f1o de producci\u00f3n es importante en todos los g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos, pero sin duda es una herramienta narrativa clave en las pel\u00edculas de terror. Seguramente vienen a la mente im\u00e1genes de edificios misteriosos, espacios oscuros, y muebles y decoraci\u00f3n antiguos, aunque el maestro cineasta Stanley Kubrick logr\u00f3 usar espacios bien iluminados para horrorizar al p\u00fablico en El resplandor<\/em> (dise\u00f1o de producci\u00f3n de Roy Walker, novela de Stephen King). En la notable pel\u00edcula de Tobe Hooper Poltergeist<\/em> (dise\u00f1o de producci\u00f3n de James H. Spencer) una casa ordinaria en una t\u00edpica urbanizaci\u00f3n acosa a una familia estadounidense, con los fantasmas manifestando su presencia a trav\u00e9s de elementos mundanos como el televisor (antes que lo hiciera Hideo Nakata en Ringu<\/em>!) y el armario vestidor.<\/p>\n\n\n\n

            La Hill House de Jackson es una construcci\u00f3n victoriana y, como tal, est\u00e1 llena de m\u00faltiples objetos decorativos que crean todo tipo de sombras, aunque, sobre todo, lo que hace que su mansi\u00f3n sea aterradora es su gran tama\u00f1o (los personajes a menudo se pierden entre sus cincuenta habitaciones) y elementos que de hecho no dependen del tipo espec\u00edfico de arquitectura: la casa tiene una zona g\u00e9lida, las puertas se cierran sin intervenci\u00f3n humana, se escuchan ruidos fuertes en la noche. Las dos adaptaciones de Wise y de Bont ignoran el parque, el bosque y el arroyo descritos en la novela, lo que hace que el escenario sea a\u00fan m\u00e1s claustrof\u00f3bico. Ambos directores coinciden en el uso para las tomas exteriores de mansiones inglesas, utilizando para las tomas interiores decorados construidos en un estudio.<\/p>\n\n\n\n

            La pel\u00edcula de Wise ten\u00eda un presupuesto moderado, de poco m\u00e1s de 1 mill\u00f3n de d\u00f3lares, y tuvo que ser rodada por contrato en blanco y negro, una limitaci\u00f3n a la que el director de fotograf\u00eda Davis Boulton supo sacar provecho. El exterior corresponde a Ettington Park, en Warwickshire, una mansi\u00f3n victoriana construida por John Prichard, que en realidad es una remodelaci\u00f3n (realizada entre 1858 y 1862) de una mansi\u00f3n mucho m\u00e1s antigua. Si tienes curiosidad por visitarla, Ettington Park es ahora un hotel<\/a>. Al parecer, las estrellas de la pel\u00edcula, Julie Harris y Claire Bloom, y parte del equipo de producci\u00f3n, se alojaron all\u00ed durante el rodaje, pero no sin cierta inquietud. Wise le pidi\u00f3 a Boulton que hiciera que la casa pareciera lo m\u00e1s amenazadora posible, efecto que consigui\u00f3 usando pel\u00edcula infrarroja. Wise siempre ha citado al productor Val Lewton como su principal inspiraci\u00f3n, pero creo que ser\u00eda injusto no mencionar el trabajo de Lyle R. Wheeler como dise\u00f1ador de producci\u00f3n para Alfred Hitchcock en Rebecca<\/em>, pel\u00edcula en la que la mansi\u00f3n de Maxim de Winter, Manderley, es, como ocurre en la novela de Jackson con Hill House, un personaje principal m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

            Ettington Park fue elegida por el dise\u00f1ador de producci\u00f3n de Wise, Elliot Scott, quien construy\u00f3 los decorados para las tomas interiores en un estilo mixto victoriano-rococ\u00f3 en los estudios brit\u00e1nicos de la MGM en Borehamwood, Hertfordshire. A diferencia de lo que podr\u00eda esperarse en una pel\u00edcula de terror, los sets de Scott est\u00e1n en su mayor\u00eda bien iluminados y no tienen rincones oscuros, aunque, inusualmente, tienen techos, lo que aumenta la claustrofobia general. Tendr\u00e9is que ver la pel\u00edcula, disponible en Archive.org<\/a>, para tener una idea precisa del trabajo de Scott, ya que, curiosamente, las im\u00e1genes disponibles en Google son en su mayor\u00eda oscuras.<\/p>\n\n\n\n

            El efecto que Scott persegu\u00eda era que la casa fuera inquietante en lugar de repulsiva, y de hecho no hay nada espeluznante en sus sets. Eleanor, la protagonista, incluso le dice al ama de llaves, la Sra. Dudley, que la casa entera se ve bien cuidada, y comenta (con su voz en off) que aunque los muebles se ven feos, son c\u00f3modos. Este ambiente incluso acogedor cuestiona el uso de espacios viejos y abandonados, que tanto abundan en las pel\u00edculas de casas embrujadas. Curiosamente, a\u00f1os m\u00e1s tarde, Scott fue dise\u00f1ador de producci\u00f3n de pel\u00edculas muy diferentes: Indiana Jones y el Templo Maldito<\/em>, Dentro del laberinto<\/em>, \u00bfQui\u00e9n enga\u00f1\u00f3 a Roger Rabbit?<\/em> e Indiana Jones y la \u00faltima Cruzada<\/em>, su trabajo final.<\/p>\n\n\n\n

            Cr\u00edticos y espectadores coinciden en que la pel\u00edcula de Wise es muy superior a la de de Bont, que parece haber estado condenada desde el principio. Steven Spielberg era el director original y Stephen King el guionista, pero sus diferencias creativas pusieron fin a su colaboraci\u00f3n. King, un gran admirador de la obra de Jackson, hab\u00eda tomado prestada la premisa de la casa embrujada para El resplandor<\/em> y la volvi\u00f3 a tomar prestada para la miniserie Red Rose<\/em> (2002). De Bont, que hab\u00eda dirigido Speed<\/em> y Twister<\/em>, estaba teniendo problemas con Minority Report<\/em> y Spielberg intercambi\u00f3 proyectos con \u00e9l. Al final, Spielberg, uno de los productores, qued\u00f3 tan descontento con The Haunting <\/em>que retir\u00f3 su nombre de los cr\u00e9ditos.<\/p>\n\n\n\n

            La pel\u00edcula de de Bont tiene una calificaci\u00f3n bastante baja en IMDB (solo un 5, en comparaci\u00f3n con el 7.4 de Wise), puntuaci\u00f3n que me parece injusta pero tambi\u00e9n comprensible. Ninguna de las dos pel\u00edculas, la de Wise o la de Bont, es realmente una cinta de terror y me maravilla la frecuencia con la que la pel\u00edcula de 1963 aparece en la lista de las mejores pel\u00edculas de terror de la historia (la novela de Jackson tampoco es tan aterradora). Sin embargo, la pel\u00edcula de Wise tiene una coherencia conceptual y est\u00e9tica totalmente ausente en la pel\u00edcula de de Bont, un problema que tiene que ver sobre todo con el trabajo m\u00e1s que cuestionable del dise\u00f1ador de producci\u00f3n argentino Eugenio Zanetti.<\/p>\n\n\n\n

            El guionista de Wise, Nelson Gidding, no logr\u00f3 persuadir a Jackson para que aceptara su visi\u00f3n de su novela como una especie de alucinaci\u00f3n de Eleanor, quien sin duda sufre de una enfermedad mental, pero mantuvo destellos de su visi\u00f3n en el gui\u00f3n, por lo que persiste la duda de si ella es el origen de los fen\u00f3menos que todos presencian. El guionista de De Bont, David Self, vincul\u00f3 a Eleanor con Hill House como descendiente directa del magnate local Hugh Crain, y lo convirti\u00f3 a \u00e9l en un depredador de ni\u00f1os al que ella env\u00eda el infierno. A m\u00ed me gusta esta versi\u00f3n de la trama porque, de hecho, Jackson se olvida por completo de explicar qu\u00e9 es exactamente lo que ha embrujado Hill House (de ah\u00ed la astuta lectura de Gidding). El problema es que la posible sutileza que pueda haber tenido el gui\u00f3n de Self queda destruida por el estrafalario dise\u00f1o de producci\u00f3n de Zanetti.<\/p>\n\n\n\n

            Para el exterior de Bont utiliz\u00f3 Harlaxton Manor, en Lincolnshire, una mansi\u00f3n inglesa con un pedigr\u00ed medieval, que es hoy el campus brit\u00e1nico de la Universidad de Evansville. Construido por Anthony Salvin y William Burn utilizando los antiguos estilos jacobeo e isabelino para la fachada y una decoraci\u00f3n barroca para el interior, es un monstruo de edificio, que empeque\u00f1ece totalmente a Ettington Park y apenas necesita efectos fotogr\u00e1ficos para parecer abrumador. Zanetti utiliz\u00f3 su suntuoso Gran Sal\u00f3n como uno de los decorados de la pel\u00edcula, pero emple\u00f3 entre 8 y 10 millones de d\u00f3lares (de un presupuesto de 80 millones) para construir el resto dentro de un gigantesco hangar en Long Beach, California. <\/a><\/p>\n\n\n\n

            Zanetti, un reputado dise\u00f1ador de producci\u00f3n con un Oscar en su haber por Restauraci\u00f3n<\/em> (1995), simplemente hizo un mal uso de ese dinero al construir sets que son demasiado grandes y muy caprichosos. Self incorpor\u00f3 esa impresi\u00f3n al gui\u00f3n al hacer que uno de los personajes bromee diciendo que la casa es un cruce entre Charles Foster Kane, el protagonista de la pel\u00edcula de Orson Welles Ciudadano Kane<\/em>, y Los Munsters<\/em>. La mansi\u00f3n Xanad\u00fa de Kane (dise\u00f1o de producci\u00f3n de Van Nest Polglase) se bas\u00f3 en el castillo construido por Julia Morgan para el magnate de la prensa Randolph Heart, todo un monumento al ego y el mal gusto de este hombre. Parece claro que Zanetti ten\u00eda en mente a Kane o a Hearst, pero la avalancha de detalles g\u00f3ticos que a\u00f1adi\u00f3 les da a sus dise\u00f1os un aire camp demasiado cercano, como se ha se\u00f1alado, a Los Munsters<\/em>. Los estupendos efectos especiales de Phil Tippet utilizan bien las abundantes estatuas de ni\u00f1os y las enormes puertas que parecen ser un portal al infierno, pero en general los dise\u00f1os de Zanetti no logran proporcionar a la historia de Jackson, ni al gui\u00f3n de Self, la verosimilitud requerida, siempre teniendo en cuenta los c\u00f3digos de terror de la pel\u00edcula; de ah\u00ed su fracaso.<\/p>\n\n\n\n

            En resumen, mientras que en la pel\u00edcula de Wise el dise\u00f1o de producci\u00f3n de Scott llama la atenci\u00f3n sin ser intrusivo, en la versi\u00f3n de de Bont el trabajo de Zanetti llama la atenci\u00f3n de manera err\u00f3nea, al impedir que Hill House sea cre\u00edble como ubicaci\u00f3n real. A lo largo de la pel\u00edcula, somos conscientes con gran incomodidad de que los personajes interact\u00faan en lo que claramente es un plat\u00f3 de rodaje con un dise\u00f1o fuera de control, y esto mata la pel\u00edcula. Hay noticia de la constante incomodidad de los actores en el set de rodaje, y de la resistencia del equipo de producci\u00f3n a quedarse all\u00ed una vez ca\u00eda la noche, pero supongo que se trata de publicidad para tratar de infundirle a la pel\u00edcula una atm\u00f3sfera claustrof\u00f3bica de la que carece.<\/p>\n\n\n\n

            No he visto la nueva serie de Netflix The Haunting of Hill House<\/em>, la tercera adaptaci\u00f3n de la novela de Shirley Jackson, aunque por lo que voy leyendo es muy diferente de su fuente en cuanto a la trama. Espero, sin embargo, que mi post de hoy haya llamado su atenci\u00f3n sobre el dise\u00f1o de producci\u00f3n y que ahora teng\u00e1is algunos elementos m\u00e1s para juzgar el trabajo de su dise\u00f1ador de producci\u00f3n Patricio M. Farrell. Ya me contar\u00e9is.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cont\u00e9 en una entrada escrita hace cuatro semanas que Shirley Jackson se hab\u00eda inspirado para la mansi\u00f3n de The Haunting of Hill House (La maldici\u00f3n de Hill House, 1959) en la Casa Crocker de San Francisco, dise\u00f1ada por su bisabuelo Samuel Charles Bugbee. Hoy vuelvo a la novela de Jackson para hablar del papel del […]<\/p>\n","protected":false},"author":98,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[870],"tags":[997,1003,1001,1002,1000,974,998,999,978],"class_list":["post-3027","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-adaptaciones-al-cine","tag-diseno-de-producccion","tag-eduardo-zanetti","tag-elliot-scott","tag-jan-de-bont","tag-robert-wise","tag-shirley-jackson","tag-the-haunting-1963","tag-the-haunting-1999","tag-the-haunting-of-hill-house"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3027","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/users\/98"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3027"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3027\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3067,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3027\/revisions\/3067"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3027"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3027"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3027"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}