{"id":3076,"date":"2023-11-13T15:32:10","date_gmt":"2023-11-13T15:32:10","guid":{"rendered":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/?p=3076"},"modified":"2023-11-13T15:33:44","modified_gmt":"2023-11-13T15:33:44","slug":"sobre-la-basura-dos-criticas-mordaces","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/2023\/11\/13\/sobre-la-basura-dos-criticas-mordaces\/","title":{"rendered":"SOBRE LA BASURA: DOS CR\u00cdTICAS MORDACES"},"content":{"rendered":"\n

Este post est\u00e1 inspirado en dos rese\u00f1as de libros muy diferentes. El 7 de noviembre Laura Miller public\u00f3 en Slate<\/em> la rese\u00f1a<\/a> de Iron Flame <\/em>de Rebecca Yarros. El art\u00edculo se titula \u201c\u2018I\u2019ve Been Yours for Longer Than You Could Ever Imagine\u2019: Is the dragon-school \u2018romantasy\u2019 series that\u2019s dominating the bestseller lists actually any good?\u201d El pasado 10 de noviembre Jordi Gracia public\u00f3 en el prestigioso suplemento cultural de El Pa\u00eds<\/em>, Babelia<\/em>, la rese\u00f1a<\/a> de la ganadora del Premio Planeta 2023. Su art\u00edculo se titula \u201cLas hijas de la criada<\/em>: el fallido follet\u00edn de Sonsoles \u00d3nega y la autoinmolaci\u00f3n del Premio Planeta\u201d. Las dos rese\u00f1as tienen objetivos diferentes: una cuestiona las listas de los m\u00e1s vendidos, la otra los premios literarios comerciales. Sin embargo, ambas plantean una cuesti\u00f3n similar: \u00bfpor qu\u00e9 los lectores se sienten satisfechos con la ficci\u00f3n basura?<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Comenzar\u00e9 con Miller. Rebecca Yarros ya hab\u00eda publicado 20 novelas rom\u00e1nticas contempor\u00e1neas en la peque\u00f1a editorial Entangled, cuando de repente se convirti\u00f3 en la encarnaci\u00f3n del \u201csue\u00f1o de todo escritor de ficci\u00f3n de alcanzar el \u00e9xito despu\u00e9s de a\u00f1os de garabatear en la oscuridad\u201d, gracias a la fiebre BookToker que ha desatado su nueva saga. Siguiendo la estela de Cressida Cowell, Anne McCaffrey y Naomi Novik, Yarros narra c\u00f3mo la joven Violet Sorrengail se forma en el Colegio de Guerra de Basgiath para convertirse en jinete de dragones. Durante este proceso, la joven establece una relaci\u00f3n de enemigos a amantes con su compa\u00f1ero aprendiz Xaden. La primera novela, Fourth Wing<\/em>, ha ocupado el primer puesto en la lista del New York Times<\/em> durante seis meses; la segunda, Iron Flame<\/em>, ha vendido dos millones de copias en pocos d\u00edas. Miller explica que la saga se puede clasificar como \u2018romantasy\u2019 o \u2018romantas\u00eda\u2019, es decir, romance narrado con un tel\u00f3n de fondo fant\u00e1stico. Seg\u00fan ella, este g\u00e9nero mixto tiene \u201clos personajes y conflictos de la fantas\u00eda juvenil pero con m\u00e1s palabrotas y sexo expl\u00edcito\u201d. En resumen, se trata del paso del YA a \u2018new adult\u2019.<\/p>\n\n\n\n

            Aqu\u00ed viene el quid de la rese\u00f1a de Miller: \u201cAparentemente\u201d, escribe, \u201ccada frase en de las 528 p\u00e1ginas de [Iron Flame<\/em>] incluye al menos un clich\u00e9\u201d. Pregunt\u00e1ndose por qu\u00e9 eso no es obst\u00e1culo para que esta novela sea muy popular, Miller especula que \u201ces posible que muchos de los fans m\u00e1s j\u00f3venes de la novela simplemente no hayan le\u00eddo lo suficiente como para reconocer lo manidos que est\u00e1n el lenguaje y los tropos de Yarros\u201d. Como se\u00f1ala, \u201cel clich\u00e9 hace que la lectura sea un proceso m\u00e1s r\u00e1pido para las personas que solo est\u00e1n interesadas en la trama\u201d. La novela de Yarros puede ser \u201crisible para alguien que quiere algo fresco o sorprendente de una novela\u201d, pero proporciona \u201cun consuelo familiar a alguien busca un escape inmersivo\u201d, particularmente aquellos que se sienten c\u00f3modos con los tropos rom\u00e1nticos. Miller termina persuadi\u00e9ndose a s\u00ed misma de que el uso que hace Yarros de \u201cleyes narrativas que son tranquilizadoramente consistentes e inquebrantables\u201d brinda calma a los lectores que se enfrentan a un \u201cpeligroso e impredecible (…) mundo real\u201d y que solo buscan historias que \u201cacaben bien\u201d.<\/p>\n\n\n\n

            La cr\u00edtica negativa de Miller se basa en la impresi\u00f3n de que la ficci\u00f3n de Yarros es toda ella un clich\u00e9 espantoso, y aunque trata de no ofender a los lectores que disfrutan del g\u00e9nero rom\u00e1ntico, llega a la conclusi\u00f3n de que esta autora tiene \u00e9xito s\u00f3lo porque sus j\u00f3venes lectores son poco exigentes. Si record\u00e1is, Janice Radway hizo un trabajo impresionante en 1984 con su volumen Reading the Romance<\/em>, al demostrarle a los lectores con prejuicios que quienes disfrutan de este g\u00e9nero (en su mayor\u00eda mujeres) no son incautos lectores poco refinados, sino consumidores bastante sofisticados que entienden los mecanismos narrativos centrales, muestran preferencias espec\u00edficas por ciertos subg\u00e9neros y tropos y, b\u00e1sicamente, saben por qu\u00e9 disfrutan de lo que otros consideran ficci\u00f3n basura. Miller, de hecho, utiliza la palabra \u201csofisticado\u201d en el mismo sentido en su rese\u00f1a. Muchos lectores aceptan hoy el hecho de que la ficci\u00f3n rom\u00e1ntica, incluida la romantas\u00eda, es, en \u00faltima instancia, descendiente de la ficci\u00f3n can\u00f3nica que todos apreciamos, con Austen y las Bront\u00eb como las madres de las l\u00edneas principales. La diferencia, sin embargo, entre el siglo XX de Radway y el siglo XXI de Miller es que mientras la primera luchaba contra los prejuicios de los lectores literarios, la segunda pone de relieve la consternaci\u00f3n de los lectores ya convencidos de los valores de la ficci\u00f3n rom\u00e1ntica.<\/p>\n\n\n\n

            Radway y otros estudiosos de g\u00e9neros populares, como el g\u00f3tico, la ciencia ficci\u00f3n, la fantas\u00eda, la ficci\u00f3n detectivesca, etc., se enfrentaron a una ardua batalla en la d\u00e9cada de 1980 para demostrar que estos g\u00e9neros son una parte fundamental de la cultura literaria, y no simplemente basura escapista, y que algunos de los autores producen obras muy s\u00f3lidas dentro de ellos. Yo misma me un\u00ed a la batalla a principios de la d\u00e9cada de 1990, junto con muchos otros acad\u00e9micos nacidos en la d\u00e9cada de 1960, en su mayor\u00eda de familias de clase trabajadora. Est\u00e1bamos acostumbrados a disfrutar de esos g\u00e9neros y, de hecho, tuvimos que hacer un gran esfuerzo para aceptar que no formaban parte del canon, hasta que tuvimos la oportunidad de demostrar que los g\u00e9neros populares tienen sus propios c\u00e1nones y que las mejores novelas pueden compararse en muchos casos con la ficci\u00f3n literaria, si no en la calidad de su prosa al menos en la relevancia de sus contenidos. Con el apoyo de una nueva universidad de mente m\u00e1s abierta y de los cr\u00edticos formados con ella, los g\u00e9neros populares crecieron en calidad, con la ficci\u00f3n detectivesca cruzando las barreras erigidas por los prejuicios y llegando a ser generalmente aceptada. Los g\u00e9neros populares no mim\u00e9ticos se han enfrentado a mayores prejuicios, pero sus propios circuitos acad\u00e9micos, de cr\u00edtica y premios se han fortalecido y, en general, su ficci\u00f3n ha mejorado enormemente.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Luego llegaron las redes sociales y prestaron una plataforma de resonancia desproporcionada a los j\u00f3venes lectores que, aunque muy respetables, carecen de experiencia. Ellos han esquivado el mundo acad\u00e9mico y la cr\u00edtica tradicional para persuadir a otros lectores j\u00f3venes, primero a trav\u00e9s de YouTube y Facebook y ahora a trav\u00e9s de TikTok, de que sus preferencias son las mejores. Las editoriales han estado utilizando a los booktubers y booktokers para vender sus productos, adaptados a sus predilecciones. Es por ello que los lectores j\u00f3venes est\u00e1n ahora inundados por una corriente imparable de fantas\u00eda juvenil, que crece en la direcci\u00f3n de la nueva romantas\u00eda algo m\u00e1s adulta.<\/p>\n\n\n\n

            La literatura Young Adult, como he explicado varias veces aqu\u00ed, no es lo mismo que la ficci\u00f3n infantil o juvenil tradicional, que se consum\u00eda en el proceso de maduraci\u00f3n como lector, hasta que la persona en cuesti\u00f3n encontraba su camino hacia los cl\u00e1sicos y, usando una etiqueta que odio, la ficci\u00f3n adulta. La literatura YA, por el contrario, fue creada para y vendida a lectores j\u00f3venes a los que no les gusta leer, para impresionarlos con la idea de que est\u00e1 bien no disfrutar de los libros que los adultos de su c\u00edrculo creen que deber\u00edan leer, porque esos libros son aburridos y, por lo tanto, deben evitarse. El resultado, si se suman las redes sociales al caldero, es que pocos j\u00f3venes leen y quienes s\u00ed leen se decantan principalmente por la fantas\u00eda YA publicada para satisfacer los gustos de, lo siento, lectores poco sofisticados. Dado que estos lectores no son tan exigentes como los lectores adultos, el nivel general de la fantas\u00eda juvenil dirigida a ellos ha ido descendiendo. As\u00ed, mientras que no dudo en proclamar que la trilog\u00eda dist\u00f3pica de Suzanne Collins Los Juegos del Hambre<\/em> es una contribuci\u00f3n clave a la ficci\u00f3n del siglo XXI de cualquier g\u00e9nero, se puede ver en la rese\u00f1a de Miller que la ficci\u00f3n de Yarros es basura. Los g\u00e9neros populares que tanto nos hemos esforzado por defender los boomers est\u00e1n ahora, as\u00ed pues, atrapados por los intereses editoriales y la ingenuidad de los j\u00f3venes lectores en una espiral descendente que parece muy dif\u00edcil de detener.<\/p>\n\n\n\n

            Voy a referirme ahora a la amarga diatriba de Jordi Gracia contra la novela de Sonsoles \u00d3nega La hija de la criada<\/em> y el Premio Planeta. Gracia nunca habr\u00eda rese\u00f1ado la novela de \u00d3nega si no fuera la ganadora del galard\u00f3n, que es el mejor pagado del mundo (1 mill\u00f3n de euros). Quiz\u00e1s por ello no oculta lo mucho que odia estar en la posici\u00f3n de rese\u00f1ar lo que le parece tan solo un \u201cfollet\u00edn fallido\u201d. De hecho, su resumen y el repaso de la novela son bastante malos, y me pregunt\u00e9 mientras los le\u00eda si Gracia se estaba burlando de lo desordenada que es la trama de \u00d3nega con su propia rese\u00f1a desordenada. El follet\u00edn, explica Gracia, se puede hacer \u201cbien o mal\u201d, y \u00d3nega lo hace muy, muy mal. Gracia encuentra fallos en la trama, la construcci\u00f3n del trasfondo y el estilo, concluyendo que \u201cLa sensaci\u00f3n de rid\u00edculo es sofocante\u201d. Sin embargo, lo que molesta a Gracia no es que esta novela se publique (s\u00ed, los premios Planeta premian la ficci\u00f3n in\u00e9dita), ya que la autora, conocida periodista, ha publicado \u201cotras tantas\u201d. Lo que le horroriza es c\u00f3mo los siete ilustres miembros del jurado (todos ellos figuras literarias reconocidas como autores, editores y estudiosos) no han cumplido su misi\u00f3n, traicionando la confianza de \u201cuna mayor\u00eda de espa\u00f1oles con ganas de leer historias entretenidas sin que naveguen necesariamente en la indigencia moral y literaria\u201d.<\/p>\n\n\n\n

            Jordi Gracia es un catedr\u00e1tico de Literatura Espa\u00f1ola en la Universitat de Barcelona, con una larga y prestigiosa trayectoria, que incluye numerosos vol\u00famenes, algunos publicados por Anagrama. No depende, pues, de complacer a Planeta, que es la mayor editorial en lengua espa\u00f1ola. Podr\u00eda parecer que Gracia est\u00e1 bien posicionado para lanzar un ataque contra el premio, pero pienso que no lo est\u00e1. A diferencia de otros premios, el Planeta no tiene como objetivo descubrir la excelencia literaria sino vender un producto que pueda agradar al lector medio espa\u00f1ol. En muchos sentidos, el ataque de Gracia es innecesario, ya que cualquiera que siga el Planeta en Espa\u00f1a sabe c\u00f3mo funciona el premio. Siempre ha existido una fuerte sospecha de que el ganador y el finalista son preseleccionados y el jurado simplemente presta su prestigio, aunque esto nunca se ha demostrado. El Planeta ha sido otorgado en ocasiones a escritores consumados (puedes consultar la lista de ganadores aqu\u00ed<\/a>), pero el problema es que en los \u00faltimos a\u00f1os apenas est\u00e1 disimulando su inclinaci\u00f3n comercial. Es posible que Gracia haya encontrado en la novela de \u00d3nega la gota que colma el vaso, aunque la iron\u00eda es que su arrebato no tendr\u00e1 el impacto que buscaba. Todo lo contrario. Esta ma\u00f1ana he le\u00eddo<\/a> que la reina Letizia hizo cola durante 40 minutos para que \u00d3nega le firmara su ejemplar de la novela. Ambas mujeres son amigas, pero aun as\u00ed el espect\u00e1culo p\u00fablico de la reina respaldando una novela basura es escalofriante.<\/p>\n\n\n\n

            Creo que la persona adecuada para rese\u00f1ar la novela de \u00d3nega es mi cu\u00f1ada, ya que ella es el tipo de lectora que compra cada a\u00f1o la novela ganadora del Premio Planeta. Le habl\u00e9 de la rese\u00f1a de Gracia, pero ella ha decidido comprar la novela de todos modos. Para mi querida cu\u00f1ada, como para muchos otros lectores de los premios Planeta, Gracia es un don nadie en comparaci\u00f3n con \u00d3nega. Mi cu\u00f1ada est\u00e1 de acuerdo en que dar una cantidad tan grande de dinero a un novelista no tiene mucho sentido (es dinero que Planeta adelanta en funci\u00f3n de las ventas esperadas, y este es un premio que se vende masivamente). En cuanto a los escritores, el tuit del autor catal\u00e1n Marc Pastor (@DoctorMoriarty) resume perfectamente la situaci\u00f3n: \u201cPosa\u2019m una cr\u00edtica sagnant i dona\u2019m un mili\u00f3 d\u2019euros\u201d (\u201cPonme una cr\u00edtica sangrante y dame un mill\u00f3n de euros\u201d).<\/p>\n\n\n\n

            Gracia, en resumen, no tiene por qu\u00e9 despotricar contra el Planeta, aunque su queja contra la dudosa funci\u00f3n del jurado es m\u00e1s que v\u00e1lida. Miller, periodista y cr\u00edtica, cofundadora de Salon.com (fue durante 20 a\u00f1os editora de su Readers Guide to Contemporary Authors) y autora de The Magician’s Book: A Skeptic’s Adventures in Narnia<\/em>, tambi\u00e9n parece sobrecalificada para juzgar la saga de Yarros. En ambos casos, El Pa\u00eds<\/em> y Slate<\/em> prestan atenci\u00f3n a novelas sobre las que tal vez sea mejor guardar silencio, ya que nada de lo que diga un cr\u00edtico alterar\u00e1 su curso hacia el estrellato comercial. Tras publicar una rese\u00f1a negativa de la que luego me arrepent\u00ed, aprend\u00ed la lecci\u00f3n de que solo se deben respaldar los libros valiosos y simplemente dejar que los malos se hundan en el olvido. Con suerte.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Este post est\u00e1 inspirado en dos rese\u00f1as de libros muy diferentes. El 7 de noviembre Laura Miller public\u00f3 en Slate la rese\u00f1a de Iron Flame de Rebecca Yarros. El art\u00edculo se titula \u201c\u2018I\u2019ve Been Yours for Longer Than You Could Ever Imagine\u2019: Is the dragon-school \u2018romantasy\u2019 series that\u2019s dominating the bestseller lists actually any good?\u201d […]<\/p>\n","protected":false},"author":98,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[798,807,777],"tags":[800,1020,1019,1024,1022,1025,1021,1023],"class_list":["post-3076","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-critica-literaria","category-estudios-literarios","category-fantasia","tag-el-pais","tag-jordi-gracia","tag-laura-miller","tag-premio-planeta","tag-rebecca-yarros","tag-romantasia","tag-slate","tag-sonsoles-onega"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3076","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/users\/98"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3076"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3076\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3080,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3076\/revisions\/3080"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3076"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3076"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3076"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}