{"id":3111,"date":"2023-12-13T13:50:38","date_gmt":"2023-12-13T13:50:38","guid":{"rendered":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/?p=3111"},"modified":"2023-12-13T13:52:18","modified_gmt":"2023-12-13T13:52:18","slug":"ciencia-ficcion-y-ficcion-especulativa-especulando-sobre-las-etiquetas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/2023\/12\/13\/ciencia-ficcion-y-ficcion-especulativa-especulando-sobre-las-etiquetas\/","title":{"rendered":"CIENCIA FICCI\u00d3N Y FICCI\u00d3N ESPECULATIVA: ESPECULANDO SOBRE LAS ETIQUETAS"},"content":{"rendered":"\n

Ann Leckie y Cat Rambo, ambas autoras de ciencia ficci\u00f3n y buenas amigas, participaron en una deliciosa sesi\u00f3n<\/a> en el Festival 42, el mes pasado aqu\u00ed en Barcelona. Durante su conversaci\u00f3n con Leticia Lara, Leckie, conocida por su trilog\u00eda de \u00f3pera espacial Imperial Radch (Justicia Auxiliar<\/em> 2013, Espada auxiliar<\/em> 2014, y Misericordia auxiliar<\/em> 2015), se quej\u00f3 del uso de la etiqueta \u2018ficci\u00f3n especulativa\u2019 para referirse a la ciencia ficci\u00f3n, una queja que deseo suscribir, a pesar de saber que ambas navegamos en contra la corriente actual.<\/p>\n\n\n\n

            Una entrada<\/a> en el blog de David Wilton, Words Origins<\/em>, indica que la etiqueta \u2018ficci\u00f3n especulativa\u2019 ha existido al menos desde 1856, \u201cen el sentido de una literatura imaginativa m\u00e1s amplia\u201d. Wilton cita la North British Review<\/em> (agosto de 1856), una frase que se refiere a una novedad como \u201clo que puede llamarse la literatura de ficci\u00f3n filos\u00f3fica y especulativa\u201d. En 1889, explica Wilton, lo especulativo estaba vinculado a lo que entonces se llamaba \u2018romance cient\u00edfico\u2019. En este caso, Wilson se refiere a una rese\u00f1a en la Lippencott\u2019s<\/em> Monthly Magazine<\/em> (octubre de 1889), que se refiere a la utop\u00eda de Edward Bellamy Looking Backward<\/em> y otros textos como \u201cficci\u00f3n especulativa situada en tiempo futuro\u201d. En el momento en que el escritor de CF Robert A. Heinlein us\u00f3 esta etiqueta como sin\u00f3nimo de ciencia ficci\u00f3n, en 1947, ya hab\u00eda existido, por lo tanto, durante casi un siglo.<\/p>\n\n\n\n

            Heinlein comienza su ensayo \u201cOn the Writing of Speculative Fiction<\/a>\u201d (o ver 219-228 en The Non-fiction of Robert Heinlein: Volumen I<\/em>, Heinlein Trust, 2011) con \u201cHay al menos dos formas principales de escribir ficci\u00f3n especulativa: escribir sobre personas o escribir sobre artilugios\u201d. Para Heinlein, \u201cla mayor\u00eda de las historias de ciencia ficci\u00f3n son una mezcla de los dos tipos\u201d, pero \u00e9l mismo prefer\u00eda \u201cla historia de inter\u00e9s humano, que es el tipo de historia que yo mismo escribo\u201d. En el mismo ensayo, sin embargo, distingue entre la \u201chistoria de artilugios\u201d como \u201cciencia ficci\u00f3n\u201d y la \u201chistoria de personas\u201d como \u201cficci\u00f3n especulativa\u201d, se\u00f1alando que \u201cen la historia de ciencia ficci\u00f3n especulativa la ciencia aceptada y los hechos establecidos se extrapolan para producir una nueva situaci\u00f3n, un nuevo marco para la acci\u00f3n humana\u201d. En una carta escrita en 1949, Heinlein insisti\u00f3 en que \u201cla ficci\u00f3n especulativa (prefiero ese t\u00e9rmino a la ciencia ficci\u00f3n) tambi\u00e9n se ocupa de la sociolog\u00eda, la psicolog\u00eda, los aspectos esot\u00e9ricos de la biolog\u00eda, el impacto de la cultura terrestre en las otras culturas que podemos encontrar cuando conquistamos el espacio, etc., sin fin\u201d, m\u00e1s all\u00e1 de las ciencias y la ingenier\u00eda. Heinlein rechaz\u00f3 firmemente la idea de que la fantas\u00eda sea tambi\u00e9n ficci\u00f3n especulativa, ya que esta necesita obedecer a \u201clas leyes de la naturaleza\u201d o su extrapolaci\u00f3n al entorno realista de la ciencia ficci\u00f3n, donde la magia y lo sobrenatural no deber\u00edan tener cabida.<\/p>\n\n\n\n

            Hoy, a finales de 2023, sin embargo, la etiqueta de \u201cficci\u00f3n especulativa\u201d se utiliza para pr\u00e1cticamente todos los g\u00e9neros narrativos que no reflejan la realidad mundana: ciencia ficci\u00f3n, fantas\u00eda, terror\/g\u00f3tico, cuentos de hadas, realismo m\u00e1gico, utop\u00eda\/distop\u00eda, etc., en un caso extremo de fluidez de g\u00e9nero que amenaza con difuminar los l\u00edmites hasta el absurdo. Esto es bueno y malo. Por un lado, ya es hora de que nos cuestionemos la utilidad de las etiquetas de g\u00e9nero, pero, por otro lado, esto no debe hacerse borrando distinciones que muchos autores, editores y lectores\/espectadores todav\u00eda encuentran \u00fatiles. La incoherencia, adem\u00e1s, empieza a ser alarmante. La novela ganadora del Nebula de este a\u00f1o, un premio que tradicionalmente honra a la mejor ciencia ficci\u00f3n, ha sido para Nettle and Bone<\/em> de T. Kingfisher, una novela fant\u00e1stica. La Science Fiction and Fantasy Writers Association, que otorga el Nebula, incluye, adem\u00e1s, entre sus filas a escritores de novelas rom\u00e1nticas, que t\u00e9cnicamente no son fantas\u00eda, a menos que incluyan elementos m\u00e1gicos. Los autores de novela juvenil, tambi\u00e9n bienvenidos por la SFWA, tampoco usan siempre la fantas\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

            La base de datos MLA revela que el primer uso de \u201cficci\u00f3n especulativa\u201d en el trabajo acad\u00e9mico corresponde a una disertaci\u00f3n de 1974 cuya tercera parte se llama \u201cIm\u00e1genes de mujeres en la ficci\u00f3n especulativa reciente\u201d (\u201cImages of Women in Recent Speculative Fiction\u201d). De hecho, parece haber una conexi\u00f3n entre las mujeres y esta etiqueta, un v\u00ednculo consolidado por el libro de Marlene Barr Alien to Femininity: Speculative Fiction and Feminist Theory<\/em> (1987). El cap\u00edtulo de 1990 de Elaine Jordan, \u201cEnthralment: Angela Carter\u2019s Speculative Fiction\u201d (en el volumen colectivo Plot Change: Contemporary Feminine Fiction<\/em>) sugiere adem\u00e1s que las mujeres han liderado el crecimiento de la \u2018ficci\u00f3n especulativa\u2019 como una etiqueta para abarcar otros g\u00e9neros adem\u00e1s de la ciencia ficci\u00f3n. Carter nunca escribi\u00f3 ciencia ficci\u00f3n, su territorio era, m\u00e1s bien, la fantas\u00eda de giro posmoderno.<\/p>\n\n\n\n

            Curiosamente, cuando escrib\u00ed mi tesis doctoral sobre la monstruosidad (1993-1996), ninguno de mis dos supervisores se refiri\u00f3 a la ficci\u00f3n especulativa, y ambos entendieron que se trataba principalmente de ficci\u00f3n g\u00f3tica, mezclada con fantas\u00eda y ciencia ficci\u00f3n en algunos casos. Sin embargo, entre 1998 y 2000 las modas acad\u00e9micas cambiaron, y desde entonces los t\u00edtulos de las obras acad\u00e9micas que llevan la etiqueta \u201cficci\u00f3n especulativa\u201d han crecido enormemente. La etiqueta incluso comenz\u00f3 a usarse para g\u00e9neros fuera de lo fant\u00e1stico, como la ficci\u00f3n hist\u00f3rica (\u201cSpeculative Fictions: Contemporary Canadian Novelists and the Writing of History\u201d, por Martin Kuester, 2003, MFS: Modern Fiction Studies<\/em>), aunque se us\u00f3 principalmente como sin\u00f3nimo de ciencia ficci\u00f3n hasta la d\u00e9cada de 2010, cuando se expandi\u00f3 (o explot\u00f3). De manera bastante confusa, el volumen m\u00e1s reciente en la base de datos MLA que lleva esa etiqueta en su t\u00edtulo es Age and Ageing in Contemporary Speculative and Science Fiction<\/em> (eds. Sarah Falcus, y Maricel Or\u00f3-Piqueras, 2023), un volumen que sugiere que la ciencia ficci\u00f3n no<\/em> es ficci\u00f3n especulativa.<\/p>\n\n\n\n

            Los lectores no acuden a las librer\u00edas en busca de \u2018ficci\u00f3n especulativa\u2019 sino de g\u00e9neros mucho m\u00e1s espec\u00edficos, lo que significa que el mundo acad\u00e9mico est\u00e1, una vez m\u00e1s, re\u00f1ido con lo que el mercado requiere y utiliza. El mercado, en cualquier caso, se encuentra en un estado de constante transformaci\u00f3n, hasta el punto de que algunos se preguntan si \u201c\u00bfEstamos perdiendo la esencia de la ciencia ficci\u00f3n?<\/a>\u201d Como he se\u00f1alado, ayudas como premios (el Nebula o el Hugo) o p\u00e1ginas web (Worlds without End) est\u00e1n mezclando motivos de diversos g\u00e9neros, por lo que cada vez es m\u00e1s dif\u00edcil encontrar orientaci\u00f3n. Por lo general, prefiero leer ficci\u00f3n especulativa (del tipo \u201c\u00bfqu\u00e9 pasar\u00eda si…?\u201d) a leer ficci\u00f3n mundana y realista, pero aun as\u00ed, no quiero navegar por un campo tan inmenso sin un enfoque m\u00e1s selectivo. Incluso dentro de la ciencia ficci\u00f3n, que es el g\u00e9nero que prefiero, me gusta informarme sobre los subg\u00e9neros espec\u00edficos a los que pertenecen las novelas que elijo antes de leerlas.<\/p>\n\n\n\n

            La soluci\u00f3n a este problema es rendirse a la fluidez total del g\u00e9nero o usar etiquetas y tropos, como est\u00e1n haciendo muchos booktubers y booktokers. Curiosamente, mientras que seg\u00fan Merriam-Webster y Google Ngram Viewer, el adjetivo \u201cde g\u00e9nero fluido\u201d (\u2018gender-fluid\u2019) apareci\u00f3 en 1993, su equivalente para ficci\u00f3n \u201cde g\u00e9nero fluido\u201d (\u2018genre-fluid\u2019) aparentemente solo apareci\u00f3 en 2019 (v\u00e9anse Reddit y Urban Dictionary), principalmente en relaci\u00f3n con la m\u00fasica popular. El poeta LGTBI+ Dan Webber public\u00f3 en junio de 2019 una antolog\u00eda con ese t\u00edtulo, lo que sugiere que, muy probablemente, una persona de g\u00e9nero fluido aplic\u00f3 el adjetivo a las artes, ya sea Webber o alguien m\u00e1s. No he visto, sin embargo, el adjetivo \u201cde g\u00e9nero fluido\u201d aplicado a la ficci\u00f3n. Por otro lado, podr\u00edamos deshacernos del g\u00e9nero narrativo usando, como he se\u00f1alado, etiquetas (\u2018tags\u2019) o tropos. Hace poco me divert\u00ed de lo lindo viendo la novela en la que estoy trabajando actualmente, de Iain M. Banks Surface Detais<\/em>, que es la \u00f3pera espacial, descrita a trav\u00e9s de la enumeraci\u00f3n de sus tropos en TV Tropes<\/a>. En GoodReads, esta novela de Banks est\u00e1 etiquetada como ciencia ficci\u00f3n, \u00f3pera espacial, fantas\u00eda de ciencia ficci\u00f3n y ficci\u00f3n especulativa, lo que no da ninguna idea de que es, sobre todo, una historia de villan\u00eda patriarcal corporativa en una l\u00ednea temporal diferente a la nuestra y en otro extremo de la galaxia.<\/p>\n\n\n\n

            Este es el dilema que me afecta a mi personalmente: actualmente estoy escribiendo un libro sobre la autorrepresentaci\u00f3n de los hombres en la ciencia ficci\u00f3n, pero mi selecci\u00f3n de 17 novelas incluye algunas que son de g\u00e9nero fluido y se desv\u00edan un poco de la ciencia ficci\u00f3n reconocida como tal. Aun as\u00ed, quiero que mi t\u00edtulo mencione \u2018ciencia ficci\u00f3n\u2019 en lugar de \u2018ficci\u00f3n especulativa\u2019, ya que no me ocupo de la fantas\u00eda o el terror g\u00f3tico, pero ya no estoy 100% segura de estar haciendo lo correcto. La colecci\u00f3n a la que he presentado mi propuesta utiliza la etiqueta de \u2018ciencia ficci\u00f3n\u2019, al igual que la mayor\u00eda de los vol\u00famenes que la componen, por lo que me parece correcto utilizar esa misma etiqueta para mi libro. Por el contrario, se puede consultar la colecci\u00f3n Routledge Studies in Speculative Fiction para ver un ejemplo en el que se mezclan diferentes \u201cg\u00e9neros imaginativos\u201d (estoy citando de su sitio web).<\/p>\n\n\n\n

            El problema adicional, como se puede ver, es que si mezclamos todos los \u201cg\u00e9neros imaginativos\u201d en una masa indiferenciada, tenemos que hacer lo mismo con el resto, para crear otra masa m\u00e1s. \u00bfDeber\u00edamos llamarlos \u201cg\u00e9neros poco imaginativos\u201d? Hemos estado usando etiquetas como ficci\u00f3n general, literaria, realista, mim\u00e9tica, pero, de nuevo, hay enormes diferencias entre, por ejemplo, la ficci\u00f3n rom\u00e1ntica de f\u00f3rmula y la ficci\u00f3n literaria experimental. Por otro lado, curiosamente, Prophet Song<\/em> del novelista irland\u00e9s Paul Lynch, la novela ganadora del Premio Booker 2023, es una distop\u00eda y, como tal, parte de la ficci\u00f3n especulativa que ofrecen los g\u00e9neros imaginarios. Me parece curioso, digo, porque el autor israel\u00ed Lavie Tidhar, un autor de g\u00e9nero (narrativo) fluido que escribe ciencia ficci\u00f3n y fantas\u00eda, ha anunciado su intenci\u00f3n de abandonar esos g\u00e9neros porque quiere ganar un Booker. Como ha escrito en la nota del autor a su epopeya hist\u00f3rica Maror<\/em><\/a> \u201cNo te dan uno de esos premios por un libro sobre elfos\u201d. Bueno, se los dan a distop\u00edas sin elementos fant\u00e1sticos, que, aun as\u00ed, se pueden llamar ficci\u00f3n especulativa, por lo que solo se necesita que los jueces del Premio Booker abandonen sus prejuicios.<\/p>\n\n\n\n

            Sigo confundida, pero firmemente convencida de que la ciencia ficci\u00f3n debe distinguirse de otros g\u00e9neros y de que se debe usar la etiqueta \u2018ficci\u00f3n especulativa\u2019 utilizada con mucha precauci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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