{"id":3224,"date":"2024-04-01T17:12:51","date_gmt":"2024-04-01T17:12:51","guid":{"rendered":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/?p=3224"},"modified":"2024-04-01T17:13:58","modified_gmt":"2024-04-01T17:13:58","slug":"sobre-el-periodismo-literario-que-es-lo-que-quiero-ensenar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/2024\/04\/01\/sobre-el-periodismo-literario-que-es-lo-que-quiero-ensenar\/","title":{"rendered":"SOBRE EL PERIODISMO LITERARIO, QUE ES LO QUE QUIERO ENSE\u00d1AR"},"content":{"rendered":"\n

Vuelvo de nuevo despu\u00e9s de un par de entradas anteriores (ver aqu\u00ed<\/a> la m\u00e1s reciente y aqu\u00ed la m\u00e1s antigua<\/a>) al tema de la no ficci\u00f3n, que me ocupa porque estoy planeando ense\u00f1ar una asignatura optativa si no el a\u00f1o que viene, entonces el siguiente. Como expliqu\u00e9 en mis entradas anteriores, encuentro que la etiqueta de no ficci\u00f3n es demasiado inclusiva y amplia, y me he estado preguntando c\u00f3mo reducirla con el prop\u00f3sito de introducir a los estudiantes a lo que para ellos es un campo en gran parte inexplorado.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Una posibilidad es construir un programa de estudio utilizando subg\u00e9neros (una biograf\u00eda, una autobiograf\u00eda, un libro de memorias, un diario de viaje, etc.). La otra es centrarme, como creo que voy a hacer, en lo que realmente me interesa, aunque solo sea porque los subg\u00e9neros de la escritura de no ficci\u00f3n son muchos. Lo curioso es que hasta la semana pasada pensaba que lo que m\u00e1s disfruto leer y me gustar\u00eda ense\u00f1ar es la no ficci\u00f3n creativa, cuando lo que realmente me gusta leer es el periodismo literario. Me siento bastante avergonzada de que solo estoy empezando a entender los conceptos b\u00e1sicos de la etiqueta literalmente hoy.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Comenzar\u00e9 explicando lo que quiero decir, algo que solo he entendido despu\u00e9s de leer el libro de Robert S. Boynton The New New Journalism: Conversations with America’s Best Nonfiction Writers on Their Craft (2005, v\u00e9ase el sitio web<\/a>). <\/em>Boynton<\/a> es director del programa de Reportaje Literario del Instituto de Periodismo Arthur L. Carter de la Universidad de Nueva York, y su libro re\u00fane entrevistas con 19 de sus invitados a sus clases: Ted Conover, Richard Ben Cramer, Leon Dash, William Finnegan, Jonathan Harr, Alex Kotlowitz, Jon Krakauer, Jane Kramer, Adrian Nicole LeBlanc, Michael Lewis, Susan Orlean, Richard Preston, Ron Rosenbaum, Eric Schlosser, Gay Talese, Calvin Trillin, Lawrence Weschler y Lawrence Wright. Aparte de las entrevistas en la Paris Review,<\/em> nunca he le\u00eddo ninguna otra con tanto detalle sobre la metodolog\u00eda particular seguida por los escritores, lo cual es en s\u00ed mismo muy encomiable.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Los 19 autores no siempre est\u00e1n de acuerdo en que lo que escriben es periodismo literario (o no ficci\u00f3n creativa), pero hay cierto acuerdo en t\u00e9rminos como \u2018reportaje de larga extensi\u00f3n\u2019. Todos son periodistas de profesi\u00f3n (aunque no de formaci\u00f3n) que compaginan la redacci\u00f3n de largos art\u00edculos para revistas estadounidenses de calidad como The New Yorker, Harper\u2019s, The Atlantic Monthly, The New York Times Magazine, The New Republic, The Nation, The Village Voice, Rolling Stone, <\/em>o Esquire <\/em>con la publicaci\u00f3n de libros, que suelen ampliar su trabajo en las revistas. Las historias y los \u2018personajes\u2019 sobre los que escriben no forman parte de las noticias de actualidad o \u00faltima hora publicadas en los peri\u00f3dicos, sino que se acercan a situaciones y personas interesantes que requieren una generosa inversi\u00f3n de tiempo (a menudo de a\u00f1os) y tal vez incluso una situaci\u00f3n inmersiva, o al menos, una presencia constante. Los 19 est\u00e1n de acuerdo en que el periodismo literario es t\u00edpicamente estadounidense por dos razones principales: su naci\u00f3n siempre ha estado interesada en los hechos de su propia existencia, y las revistas han desempe\u00f1ado un papel clave en el desarrollo de un periodismo adaptado a explicar esos hechos en detalle.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Esto no significa en absoluto que el periodismo literario no se encuentre en otras naciones (v\u00e9ase el libro de John S. Bak y Bill Reynolds The Routledge Companion to World Literary Journalism<\/a>, <\/em>2023). Solo que el periodismo literario estadounidense tiene una tradici\u00f3n claramente definida y ha pasado primero por el proceso de autoexamen y de an\u00e1lisis acad\u00e9mico. Podr\u00eda decirse que el autoexamen comenz\u00f3 con el etiquetado de Truman Capote de su obra A sangre fr\u00eda (1960) como una \u2018novela de no ficci\u00f3n\u2019, alcanzando otro punto de inflexi\u00f3n con la publicaci\u00f3n por parte del extravagante periodista Tom Wolfe de la antolog\u00eda de 1973 The New Journalism, con textos de Capote, Hunter S. Thompson, Norman Mailer, Joan Didion, Terry Southern, Robert Christgau, Gay Talese y otros, incluido \u00e9l mismo. La introducci\u00f3n de Wolfe funcion\u00f3 como una especie de manifiesto, no exento de pol\u00e9mica. El art\u00edculo<\/a> <\/em>de Wikipedia afirma que este movimiento, si es que se lo puede llamar movimiento, termin\u00f3 a principios de la d\u00e9cada de 1980, pero el hecho es que el nuevo periodismo no muri\u00f3 realmente entonces, al igual que no naci\u00f3 realmente en 1973 (tal vez se remonta a Addison y Steele en la Inglaterra del siglo XVIII). De hecho, el periodismo literario (o \u2018nuevo nuevo periodismo\u2019 seg\u00fan la etiqueta de Boynton) se convirti\u00f3 en una presencia s\u00f3lida, avalada por su creciente presencia en el Premio Pulitzer y los National Book Awards, aunque a menudo aparece mezclado con otros g\u00e9neros de no ficci\u00f3n, como la biograf\u00eda, el ensayo historiogr\u00e1fico o incluso el volumen de divulgaci\u00f3n cient\u00edfica.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>He dudado en escribir \u2018divulgaci\u00f3n cient\u00edfica\u2019 porque la fenomenal obra de Elizabeth Kolbert La sexta extinci\u00f3n: Una historia antinatural <\/em>(2014) ganadora del Premio Pulitzer, es periodismo literario, aunque solo sea porque la autora es periodista. En contraste, la influyente obra de Rachel Carson Primavera silenciosa <\/em>(1962), un libro sin el cual el volumen de Kolbert nunca se habr\u00eda publicado, es el trabajo de una cient\u00edfica y, por lo tanto, propiamente hablando, divulgaci\u00f3n cient\u00edfica dirigida a un p\u00fablico general (a diferencia de los svol\u00famenes acad\u00e9micos). Como se puede ver, las distinciones de g\u00e9nero se tambalean, problema de peso si se considera la no ficci\u00f3n en su conjunto.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Un problema adicional es el hecho de que la etiqueta de no ficci\u00f3n creativa aparece con mucha m\u00e1s frecuencia en las gu\u00edas y manuales dirigidos a los aspirantes a escritores que en el an\u00e1lisis acad\u00e9mico. No hay, por ejemplo, un compa\u00f1ero de la no ficci\u00f3n, aunque haya vol\u00famenes introductorios dedicados a la prosa<\/a>, el ensayo<\/a>, la autobiograf\u00eda<\/a>, la escritura de viajes<\/a> y, en efecto, el periodismo literario estadounidense<\/a>, que necesito leer pero ya (tambi\u00e9n hay un Asociaci\u00f3n Internacional de Estudios de Periodismo Literario,<\/a> con su correspondiente revista). De hecho, en vista de esta diversidad acad\u00e9mica y la resistencia al uso de la palabra clave no ficci\u00f3n, me pregunto por qu\u00e9 los libreros, las editoriales y los premios siguen utilizando esta etiqueta tan torpe. A modo de ejemplo, se puede consultar el nuevo Women\u2019s Nonfiction Prize<\/a>. Los seis libros finalistas mezclan el ensayo historiogr\u00e1fico no acad\u00e9mico, el periodismo literario, las memorias (3 de los vol\u00famenes) y un h\u00edbrido tan loco y maravilloso como la obra de Naomi Klein Doppelganger: Un viaje al mundo del espejo.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 As\u00ed pues, volviendo a mi tema: \u00bfqu\u00e9 quiero que lean los estudiantes? Pues bien, sucede que el a\u00f1o que viene empezar\u00e9 a impartir un nuevo curso obligatorio de cuarto curso llamado \u2018Literatura inglesa moderna: siglos XX y XXI\u2019, y estoy pensando en permitir que cada alumno elija cuatro o cinco libros diferentes en diferentes categor\u00edas, una de las cuales ser\u00e1 de no ficci\u00f3n. No creo que pueda resumir 50 a\u00f1os en unos pocos libros; eso puede funcionar para el siglo XIX, pero no para el suntuoso panorama editorial del autor vivo. Dado que los otros libros ser\u00e1n de ficci\u00f3n (uno brit\u00e1nico, uno transnacional [no brit\u00e1nico, no estadounidense], uno de ficci\u00f3n de g\u00e9nero que incluya a los EE. UU.), no har\u00e9 distinciones entre subcategor\u00edas de no ficci\u00f3n. Lo m\u00e1s probable es que proporcione una lista para que los estudiantes elijan. Por el contrario, si alguna vez logro ense\u00f1ar la asignatura optativa que he estado planificando durante a\u00f1os, mi enfoque definitivamente ser\u00e1 el periodismo literario angl\u00f3fono. Una vez m\u00e1s, lo m\u00e1s probable es que invite a cada estudiante a elegir de una lista algunos libros. Ya puedo decir que la lista incluir\u00e1 vol\u00famenes de calidad y de \u00e9xito de ventas como el de Susan Orleans El ladr\u00f3n de orqu\u00eddeas <\/em>o el de Patrick Keefe Imperio del dolor, <\/em>el tipo de narrativa que disfrutas porque aprendes de ella hechos de la vida real. Como coincidieron los autores entrevistados por Boynton, en el periodismo literario el autor puede no decir toda la verdad, porque \u00bfqui\u00e9n puede hacerlo?, pero tiene la obligaci\u00f3n de reportar en lugar de permitirse inventar, como se hace en la ficci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/em> Un problema que tengo que resolver de alguna manera es que ni siquiera Boynton en su volumen puede establecer una fecha de inicio clara para el \u2018nuevo nuevo periodismo\u2019. Ya he ense\u00f1ado (en un curso sobre la globalizaci\u00f3n y su cr\u00edtica en los Estados Unidos) el libro de Eric Schlosser Fast Food Nation: El lado oscuro de la comida estadounidense, <\/em>un libro publicado en 2001 pero previamente serializado por Rolling Stone <\/em>en 1999. Sin embargo, si empiezo con este libro, y me centro en el siglo XXI como suelo hacer en asignaturas de escritura contempor\u00e1nea, estoy dejando de lado la obra de Jon Krakauer Hacia tierras salvajes <\/em>(1996), ampliaci\u00f3n del art\u00edculo \u201cDeath of an Innocent\u201d (publicado en 1993 por Outside)<\/em>. Si repaso la d\u00e9cada de 1990, estoy segura de que llegar\u00e9 a la de 1980 y, finalmente, a Tom Wolfe; quiz\u00e1s The Right Stuff <\/em>(Elegidos para la gloria<\/em>, 1979), su famoso libro sobre los astronautas de los programas Mercury y Apolo marca su alejamiento del Nuevo Periodismo, con su estilo m\u00e1s sosegado. Nada que ver con The Electric Kool-Aid Acid Test (1968). <\/em>Tal vez la prueba de que el Nuevo Periodismo nunca fue lo que Wolfe sugiri\u00f3 es la continuidad estil\u00edstica en la larga carrera de Gay Talese, que contin\u00faa hoy con Bartleby and Me: Reflections of an Old Scrivener <\/em>(2023) habiendo comenzado con New York: A Serendipiter’s Journey<\/em> (1961); por favor, leed The Bridge: The Building of the Verrazano-Narrows Bridge<\/em> (1964).<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Durante mi intensa b\u00fasqueda de informaci\u00f3n esta tarde, me he encontrado con algunas sorpresas. La principal es que, por lo general, no sab\u00eda que mi propia universidad tiene un m\u00e1ster en Periodismo para la Literatura, la Comunicaci\u00f3n y las Humanidades<\/a>, con varias asignaturas sobre periodismo literario. No se parecen en nada a la que estoy planeando, lo cual es un alivio, ya que de repente me he visto entrometi\u00e9ndome en el campo de otras personas. No estoy segura de las estad\u00edsticas reales, pero dir\u00eda que la mayor parte del trabajo acad\u00e9mico sobre periodismo literario que he encontrado ha sido escrito por profesores de periodismo en las Escuelas de Periodismo y en los programas de Estudios de Medios de Comunicaci\u00f3n, no en Literatura Inglesa. Boynton anuncia con mucho optimismo en su volumen de 2005 que los periodistas literarios y los novelistas pronto ser\u00e1n vistos como parte de la misma categor\u00eda igualmente respetable de escritores, pero esto no ha sucedido hasta ahora. Tengo la misma impresi\u00f3n que con los documentales, que hoy en d\u00eda son mucho m\u00e1s interesantes que las pel\u00edculas de ficci\u00f3n, pero siguen siendo tratados como productos de segunda fila. Lo mismo sucede con el periodismo literario, tal vez porque al originarse principalmente en revistas es visto como un producto ef\u00edmero. Es una idea sobre la que habr\u00eda que reflexionar.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Os mantendr\u00e9 informados. Mientras tanto, echa un vistazo a este caj\u00f3n de sastre<\/a> de gran no ficci\u00f3n y encontradq el pr\u00f3ximo libro que leer. Os recomiendo, \u00bfpor qu\u00e9 no?, uno de estos libros: el de Rebecca Skloot, La vida inmortal de Henrietta Lacks<\/em> (2010), sobre la mujer afroamericana cuyas c\u00e9lulas cancerosas fueron robadas y todav\u00eda sobreviven en la mayor\u00eda de los laboratorios del mundo que investigan el c\u00e1ncer. Una trama que, ya veis, supera a la de cualquier novela…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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