[Perd\u00f3n por la larga ausencia de tres semanas, tengo cuatro libros en mis manos (dos vol\u00famenes colectivos, una monograf\u00eda, una traducci\u00f3n de un volumen colectivo) y un n\u00famero de la revista, y no me quedan fuerzas para escribir. Adem\u00e1s, culpad a Donald Trump por absorber mi energ\u00eda mental con tanta preocupaci\u00f3n por las terribles consecuencias de sus aleatorias decisiones]<\/p>\n\n\n\n
Creo que ya es hora de que hagamos sonar la alarma y mostremos nuestra preocupaci\u00f3n colectiva por las limitaciones de la narrativa actual, en todos los medios, desde los impresos hasta los audiovisuales. Hace poco le\u00ed un tuit de una mujer que se preguntaba si hab\u00eda perdido el gusto por la lectura. Su queja era que, a pesar de que se esforzaba mucho por que le gustaran los libros que le\u00eda, pronto se volv\u00edan aburridos y se encontraba abandonando m\u00e1s vol\u00famenes de los que terminaba. Peor a\u00fan, se esforzaba por leer algunos libros pese a saber que no encontrar\u00eda satisfacci\u00f3n en terminarlos, solo para poder decirse a s\u00ed misma que todav\u00eda amaba la lectura. <\/p>\n\n\n\n
Pobrecita, esta mujer pensaba que su desvinculaci\u00f3n de la lectura era algo personal, cuando, sintiendo lo mismo que ella, creo que refleja un patr\u00f3n que comienza a emerger. Si nosotros, los lectores habituales, guardamos silencio sobre nuestra desilusi\u00f3n, es por dos razones. En primer lugar, no queremos dar a los no lectores la oportunidad de sentirse confirmados en su descr\u00e9dito de la lectura. En segundo lugar, no queremos ser demasiado rigurosos con los autores. Stephen King protest\u00f3 esta semana en su cuenta de Bluesky que es muy f\u00e1cil quejarse si uno nunca ha escrito ficci\u00f3n, y tiene raz\u00f3n (aunque solo sea parcialmente).<\/p>\n\n\n\n
Entre los libros que he disfrutado mucho recientemente, mencionar\u00e9 las memorias de Edward Zwick Hits, Flops, and Other Illusions: My Fortysomething Years in Hollywood<\/em> (2024). Zwick ofrece una excelente visi\u00f3n general de su carrera, denunciando la estrechez de miras financiera que impide a Hollywood ofrecer una mejor narrativa. Entre otras muchas pel\u00edculas notables, Zwick dirigi\u00f3 en 2006 Diamante de sangre<\/em>, basada en una trama de Charles Leavitt y C. Gaby Mitchell, y escrita por el propio Leavitt. La pel\u00edcula de Zwick es un thriller pol\u00edtico ambientado en la Guerra Civil de Sierra Leona (1999-2002), que trata de los esfuerzos del minero local Solomon Vandy para escapar de la esclavitud. El concepto de \u2018diamante de sangre\u2019, es decir, un diamante manchado por la horrible explotaci\u00f3n de los trabajadores empleados para extraerlo, gan\u00f3 popularidad gracias a la pel\u00edcula. Sin embargo, Zwick narra en sus recuerdos c\u00f3mo uno de los ejecutivos del estudio le dijo que esta era la \u00faltima pel\u00edcula \u201cadulta\u201d que producir\u00edan, ya que la corriente llevaba hacia el entretenimiento ligero basado en la figura del superh\u00e9roe, algo que le dol\u00eda pero no pod\u00eda parar. <\/p>\n\n\n\n El comentario de Zwick me hizo pensar por qu\u00e9 no me gustan la mayor\u00eda de las pel\u00edculas (y novelas) que consumo hoy en d\u00eda, y llegu\u00e9 a la conclusi\u00f3n de que se han olvidado de c\u00f3mo conectar lo personal con lo social. Hace poco publiqu\u00e9 una entrada sobre la gran pel\u00edcula de John Ford \u00a1Qu\u00e9 verde era mi valle!<\/em>, obra que ilustra mi argumentaci\u00f3n de hoy: el gui\u00f3n ofrece un melodrama familiar, pero est\u00e1 firmemente ligado a las luchas de los mineros galeses a finales del siglo XIX. Como escrib\u00ed entonces, no todas las historias tienen que seguir ese camino, y ser tan serias como el cine de Ken Loach, pero echo de menos esa dimensi\u00f3n social en la mayor\u00eda de las historias que leo o veo.<\/p>\n\n\n\n Si quer\u00e9is otro ejemplo de narraci\u00f3n actual muy poco satisfactoria, mencionar\u00e9 la pel\u00edcula de Sean Baker Anora<\/em>, la ganadora del Oscar de este a\u00f1o. Se trata de la historia de una trabajadora sexual, Ani, que se enga\u00f1a a s\u00ed misma creyendo que est\u00e1 enamorada del mocoso ruso ultrarrico que primero la emplea y luego se casa con ella para fastidiar a sus padres. Baker, sin embargo, no plantea ninguna cuesti\u00f3n de fondo sobre el empleo de Ani o el origen de la fortuna de su joven marido. Se podr\u00eda contraargumentar que estas cuestiones de fondo tampoco se plantean en la pel\u00edcula de Garry Marshall Pretty Woman<\/em> (1990), pero al menos el director sabe lo que est\u00e1 haciendo y ofrece un buen entretenimiento (odio la pel\u00edcula, \u00a1pero no puedo decir que me aburra!). Anora es una mala narraci\u00f3n que no se interesa por los problemas potenciales que podr\u00eda (o deber\u00eda) haber planteado y es por ello, en resumen, un peque\u00f1o desastre sin ton ni son. No es atractiva en absoluto.<\/p>\n\n\n\n As\u00ed pues \u00bfpor qu\u00e9 obtuvo un Oscar a la Mejor Pel\u00edcula? (compitiendo con Emilia P\u00e9rez<\/em>, A complete unknown<\/em>, C\u00f3nclave<\/em>, Nickle boys<\/em>, Sigo aqu\u00ed<\/em>, The substance<\/em>, Dune: segunda parte<\/em>, Wicked<\/em>, El brutalista<\/em>). Bueno, para ser sincera, no lo s\u00e9. Todav\u00eda no he visto todas estas pel\u00edculas, pero las que he visto (Emilia P\u00e9rez<\/em>, Nickle Boys<\/em>, The substance<\/em>, Dune: segunda parte<\/em>) son pel\u00edculas que tambi\u00e9n me desagradaron. La peor fue Nickle Boys<\/em>, que ni siquiera logr\u00e9 terminar (me leer\u00e9 la novela de Colson Whitehead). Esta es mi teor\u00eda: cuando llega la temporada de premios, los galardones se entregan independientemente de la calidad de las pel\u00edculas estrenadas ese a\u00f1o (llegar\u00e9 a las novelas en unos pocos p\u00e1rrafos), porque nadie quiere dejarlos desiertos por falta de calidad. <\/p>\n\n\n\n Anora<\/em> termin\u00f3 ganando cinco Oscars: uno para la actriz principal Mikey Madison y cuatro (!!) para Sean Baker por mejor direcci\u00f3n, gui\u00f3n, edici\u00f3n y pel\u00edcula. Esto es algo que no logro entender en absoluto. Disfrut\u00e9 de la obra de Baker The Florida Project<\/em> (2017), pero no creo que Baker sea tan talentoso como sugieren los Oscar de este a\u00f1o. Otros pueden no estar de acuerdo, pero esta es mi opini\u00f3n. La sobrevaloraci\u00f3n, como se ha se\u00f1alado, tambi\u00e9n influye. Un espectador se quej\u00f3 recientemente de que odiaba The Substance<\/em> porque hab\u00eda sido sobrevalorada por la cr\u00edtica y los jurados de los premios, si bien podr\u00eda haberla disfrutado sin tanta fanfarria. Nombr\u00f3 por contra Sin malos rollos<\/em> (2023), con Jennifer Lawrence, como una pel\u00edcula que pudo disfrutar precisamente porque no hab\u00eda sido sobrevalorada, sino todo lo contrario. Si hubiera recibido alg\u00fan bombo, escribi\u00f3, \u201cahora estar\u00eda insultando a Jennifer Lawrence en lugar de a Demi Moore.\u201d<\/p>\n\n\n\n No sigo mucho las series, pero revisando la lista de ganadoras de los Emmy 2024, mi impresi\u00f3n es que parecen estar menos afectadas por el mismo patr\u00f3n de sobrevaloraci\u00f3n y premios inmerecidos. Sh\u014dgun<\/em>, la principal ganadora del a\u00f1o pasado, me pareci\u00f3 un muy buen ejemplo de gran narrativa combinada con una tem\u00e1tica s\u00f3lida, que abarca el poder dentro del Jap\u00f3n feudal, la interferencia de misioneros y comerciantes extranjeros, el papel de las mujeres y muchos otros temas. Severance<\/em> y Adolescencia<\/em>, dos de las producciones m\u00e1s publicitadas en los \u00faltimos meses podr\u00edan llevarse los principales premios Emmys por razones parecidas. <\/p>\n\n\n\n Se puede argumentar a favor de las series que ofrecen en este momento la narraci\u00f3n m\u00e1s s\u00f3lida, siempre que no vayan m\u00e1s all\u00e1 de la tercera temporada, cuando comienzan a disiparse. Las miniseries como Adolescencia<\/em> parecen lograr con m\u00e1s fuerza ese equilibrio atractivo entre una buena narrativa y un atractivo contenido basado en temas de inter\u00e9s que estoy defendiendo aqu\u00ed, aunque, por supuesto, tambi\u00e9n pueden estar sobrevaloradas. No pude pasar, por ejemplo, del primer episodio de la serie de Netflix Ripley<\/em> pese a lo mucho que admiro a Andrew Scott. Es demasiado mayor para interpretar al joven Ripley y el director Steven Zaillian usa el blanco y negro de un modo horriblemente pretencioso.<\/p>\n\n\n\n Ahora voy a por las novelas. Las dos que menos me gustaron el a\u00f1o pasado, entre las que logr\u00e9 terminar (alrededor del 60% de las que comenc\u00e9), fueron las de Han Kang La vegetariana<\/em> (2007) y la de Samantha Harvey Orbital<\/em> (2023). Kang es la ganadora m\u00e1s reciente del Premio Nobel y Harvey gan\u00f3 el premio Booker por su novela. Que ambas sean obra de mujeres es irrelevante; hubo muchos libros de hombres que o no termin\u00e9 o no me gustaron: el de Julian Barnes The sense of an ending<\/em> (2011) o el de Kazuo Ishiguro Klara y el sol<\/em> (2021) me vienen a la cabeza, dentro de la categor\u00eda de novelas que s\u00ed le\u00ed. La combinaci\u00f3n de sobrevaloraci\u00f3n y los premios cosechados funcion\u00f3 muy en contra de Kang y Harvey en mi caso, ya que cuanto m\u00e1s altas son las expectativas, m\u00e1s profunda es la decepci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n Acepto por supuesto que otros lectores puedan tener otras opiniones, pero lo que me desconcierta es que, sistem\u00e1ticamente, en los \u00faltimos a\u00f1os las opiniones de los cr\u00edticos profesionales y de los jurados de los premios parecen encontrar mucho que alabar en obras que no son nada especial. Insistir\u00e9 de nuevo en que, dado que los premios deben ser otorgados, las obras poco sobresalientes est\u00e1n cosechando galardones sin merecerlos. Lo que no puedo explicarme es por qu\u00e9 los cr\u00edticos profesionales vierten tantos elogios en obras que son, en mi (muy exigente) opini\u00f3n solo novelas mediocres.<\/p>\n\n\n\n Lo que tienen en com\u00fan las novelas que no soporto es la falta de esfuerzo, la negativa a proporcionar una buena caracterizaci\u00f3n y la renuncia a conectar las experiencias personales con problemas m\u00e1s amplios, m\u00e1s all\u00e1 de las estrechas vidas de los individuos. Echo de menos todo esto en la ficci\u00f3n convencional realista, pero tambi\u00e9n en la ficci\u00f3n de g\u00e9nero m\u00e1s reciente. Sol\u00eda disfrutar de la ciencia ficci\u00f3n porque extrapolaba los principales problemas del presente a un futuro imaginario, pero ahora que la fantas\u00eda se ha colado en este g\u00e9nero, solo logra ofrecer historias ins\u00edpidas, con tramas que parecen trazadas al azar.<\/p>\n\n\n\n Por suerte, la buena narrativa no est\u00e1 muerta, aunque se encuentra donde menos te lo esperas. La encontr\u00e9 esta semana en la novela de Robert Harris C\u00f3nclave<\/em> (2016), la que ha inspirado a una de las cintas nominadas a Mejor Pel\u00edcula en los Oscar de este a\u00f1o. Todav\u00eda no he visto la pel\u00edcula, pero la novela me pareci\u00f3 perfectamente equilibrada: tiene una gran trama, personajes memorables y temas muy interesantes, que van desde la religi\u00f3n y el poder hasta el g\u00e9nero. Me he encontrado a lo largo de tres noches con muchas ganas de leer la novela de Harris y pocas ganas de que terminara tan pronto, una sensaci\u00f3n maravillosa en comparaci\u00f3n con querer terminar con una novela pesada lo antes posible. Harris investig\u00f3 mucho, se preocup\u00f3 por sus personajes, trabaj\u00f3 con ganas para sorprender a sus lectores con un excelente giro final y conect\u00f3 su trama con temas de actualidad. \u00bfIntent\u00f3 innovar la t\u00e9cnica narrativa o usar prosa literaria? No, pero su novela me pareci\u00f3 muy satisfactoria, una sensaci\u00f3n que \u00faltimamente solo he tenido gracias a los documentales y las obras de no ficci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Algunos dicen que despu\u00e9s de miles de a\u00f1os narrando historias, no hay nada nuevo que narrar. No creo que eso sea cierto. No me quejo de la falta de originalidad de La vegetariana<\/em> (una mujer se niega en redondo a comer carne) u Orbital<\/em> (\u00bfc\u00f3mo lidia la tripulaci\u00f3n internacional de la ISS con los conflictos pol\u00edticos en la Tierra?), sino de la decisi\u00f3n de sus autoras de interesarse por la originalidad m\u00e1s que por ofrecerle al lector una narraci\u00f3n que enganche. Por supuesto, lo contrario tambi\u00e9n decepciona. Ahora estoy leyendo el libro de Suzanne Collins Amanecer en la cosecha<\/em>, la quinta entrega de Los Juegos del Hambre<\/em>, y veo en GoodReads muchas quejas, que comparto, sobre la pereza de Collins y las pocas ganas de imaginar una trama atractiva. Hay mucha rabia por c\u00f3mo ha tomado el camino m\u00e1s f\u00e1cil (repitiendo el esquema de los Juegos del Hambre, centr\u00e1ndose en los que gan\u00f3 Haymitch Abernathy), en lugar de explorar muchos otros aspectos del universo que cre\u00f3. La lista es interminable. He aqu\u00ed hay otro factor clave en los est\u00e1ndares fallidos de la narrativa actual: las premisas son a menudo interesantes, pero los narradores rara vez tienen la capacidad de aprovecharlas al m\u00e1ximo.<\/p>\n\n\n\n Esto es algo que se notas m\u00e1s a medida que se envejece y se pueden comparar d\u00e9cadas de narrativa consumida a lo largo de la vida. Se hace cada vez m\u00e1s dif\u00edcil encontrar placer en las nuevas historias, viendo c\u00f3mo palidecen en comparaci\u00f3n con otras aclamadas en el pasado con las que est\u00e1s familiarizado. No digo que cualquier historia inventada en el pasado sea mejor, sino que se est\u00e1 perdiendo el impulso de narrar bien (\u00bfexcepto en miniseries?). Si una historia mediocre basta y encuentras un productor o un editor, e incluso a los cr\u00edticos y jurados les encanta, \u00bfpor qu\u00e9 habr\u00eda que esforzarse m\u00e1s? <\/p>\n\n\n\n El p\u00fablico est\u00e1 tan hambriento de novedad y tan poco interesado en las historias del pasado que optar\u00e1 por lo que hoy pasa por ser una estupenda narraci\u00f3n. \u00bfO no? Nos pasa a todos, hasta que un d\u00eda digamos \u2018ya basta de tanta mediocridad\u2019.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" [Perd\u00f3n por la larga ausencia de tres semanas, tengo cuatro libros en mis manos (dos vol\u00famenes colectivos, una monograf\u00eda, una traducci\u00f3n de un volumen colectivo) y un n\u00famero de la revista, y no me quedan fuerzas para escribir. 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