{"id":4064,"date":"2025-05-19T11:28:32","date_gmt":"2025-05-19T11:28:32","guid":{"rendered":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/?p=4064"},"modified":"2025-05-19T11:29:42","modified_gmt":"2025-05-19T11:29:42","slug":"en-cuantos-niveles-se-subdividen-los-personajes-en-una-novela-una-propuesta-practica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/webs.uab.cat\/saramartinalegre\/2025\/05\/19\/en-cuantos-niveles-se-subdividen-los-personajes-en-una-novela-una-propuesta-practica\/","title":{"rendered":"\u00bfEN CU\u00c1NTOS NIVELES SE SUBDIVIDEN LOS PERSONAJES EN UNA NOVELA?: UNA PROPUESTA PR\u00c1CTICA"},"content":{"rendered":"\n

Continuando con mi lectura de bibliograf\u00eda sobre personajes secundarios, esta semana he repasado The Supporting Cast: A Study of Flat and Minor Characters<\/em> (1993) de David Galef, un volumen menos conocido que The One and the Many<\/em> de Alex Woloch,  pero muy notable. Mientras que Woloch se centra en la novela del siglo XIX (Austen, Dickens, Balzac), Galef traza la disoluci\u00f3n del personaje secundario de Conrad a Woolf, pasando por Forster, o, como \u00e9l dice, del impresionismo al postimpresionismo.<\/p>\n\n\n\n

            Woolf critic\u00f3 como es bien sabido en su ensayo \u201cMr. Bennett and Mrs. Brown\u201d a Arnold Bennett y John Galsworthy por ser incapaces de crear personajes sin un grueso marco de informaci\u00f3n social y econ\u00f3mica, argumentando que todo novelista deber\u00eda ser capaz de encontrar la esencia del personaje en la persona, y no tanto en el contexto. Forster, como se\u00f1ala Galef, indic\u00f3 con picard\u00eda que en Woolf no se encuentran personajes memorables, m\u00e1s all\u00e1 de algunos protagonistas concretos. Como nunca me ha gustado Woolf ni el Modernismo, me pondr\u00e9 del lado de Forster para se\u00f1alar que el marchamo de calidad de un buen escritor de ficci\u00f3n es la capacidad de crear personajes secundarios memorables y justificar la presencia de los muy menores. Pensemos, por ejemplo, en el ac\u00f3lito ruso de Kurtz en la obra de Conrad El coraz\u00f3n de las tinieblas<\/em> y de las dos mujeres vestidas de negro que tejen en la oficina belga que visita Marlowe.<\/p>\n\n\n\n

            Sin embargo, no voy a embarcarme en un debate sobre lo que hace que un personaje secundario sea memorable. Es mi intenci\u00f3n hoy tomar una novela y ver en cu\u00e1ntos niveles est\u00e1n organizados sus personajes. La distinci\u00f3n cl\u00e1sica de Forster entre personajes planos y redondos se refiere a la densidad de su caracterizaci\u00f3n, pero como demuestra Galef no es del todo \u00fatil para distinguir a los protagonistas de los personajes secundarios, que pueden ser inicialmente planos y volverse redondos, o viceversa. Los protagonistas, adem\u00e1s, pueden ser bastante planos en una narrativa de acci\u00f3n que no requiera una caracterizaci\u00f3n profunda. Me interesa, m\u00e1s bien, cu\u00e1ntos niveles ocupan los personajes secundarios, pero hasta ahora no he encontrado un esquema s\u00f3lido. La exploraci\u00f3n de Galef de los personajes planos y los secundarios da lugar a grandes lecturas minuciosas de los autores escogidos, pero no encuentro que su m\u00e9todo sea aplicable a otros textos, que es el objetivo de la teorizaci\u00f3n. Ya coment\u00e9 en mi post anterior lo sospechosas que son las razones detr\u00e1s de ciertos tipos de teorizaci\u00f3n, as\u00ed que har\u00e9 aqu\u00ed algo eminentemente pr\u00e1ctico.<\/p>\n\n\n\n

            Al igual que Woloch, he estado pensando que necesito explorar novelas muy largas y densas del siglo XIX para entender todos los niveles de caracterizaci\u00f3n, pero Galef muestra que una novela corta como El coraz\u00f3n de las tinieblas<\/em> es suficiente, y tambi\u00e9n que la de Woolf La habitaci\u00f3n de Jacob<\/em> (menos de 300 p\u00e1ginas) utiliza cientos de caracteres, aunque solo sea en alusi\u00f3n. Por lo tanto, he decidido tomar la \u00faltima novela que he le\u00eddo y ver c\u00f3mo funciona. Se trata de la obra de Manuel de Pedrolo Visita a la se\u00f1ora Soler<\/em>, que el autor escribi\u00f3 en 1959, abandon\u00f3 en 1971 cuando los censores prohibieron su publicaci\u00f3n, y finalmente destruy\u00f3. Se recuper\u00f3 una copia de los archivos de la censura franquista en Alcal\u00e1 de Henares cuando la C\u00e1tedra M\u00e0rius Torres (Universitat de Lleida) empez\u00f3 a digitalizar en 2019 los libros censurados de Pedrolo. La editorial Fonoll public\u00f3 el texto rescatado en 2022. Me pidieron que revisara una traducci\u00f3n al ingl\u00e9s del primer cap\u00edtulo y termin\u00e9 leyendo toda la novela que, en mi opini\u00f3n, el autor hizo bien en destruir. Pedrolo sent\u00eda que esta novela estaba desfasada y ten\u00eda toda la raz\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

            Visita a la senyora Soler<\/em> es una novela de 300 p\u00e1ginas, subdividida en tres cap\u00edtulos muy largos, con mucho di\u00e1logo y pocas localizaciones. Narra la historia de c\u00f3mo Jordina, una secretaria de veintisiete a\u00f1os, pierde su onerosa virginidad cuando su mejor amiga Simona la convence de que la pesadilla recurrente que est\u00e1 teniendo es una prueba manifiesta de su represi\u00f3n sexual. El tema era ciertamente muy atrevido para la Espa\u00f1a de 1959 (la novela est\u00e1 ambientada en Barcelona) pero, lejos de ser satisfactorio, el desenlace es deprimente. Una noche, Jordina logra ligar en una fiesta con un joven atractivo, Daniel, a quien atrae al piso vac\u00edo de Simona. Daniel se resiste a estropear lo que promete ser una relaci\u00f3n rom\u00e1ntica con un acto sexual prematuro sin ning\u00fan tipo de intimidad (Jordina, adem\u00e1s, no menciona que todav\u00eda es virgen). Una vez que termina su desfloraci\u00f3n, echa a Daniel de malos modos solo para arrepentirse tan pronto como le narra el desastroso encuentro a su hermana Mar\u00eda Alba. Esperanzado, Daniel deja una nota con su n\u00famero de tel\u00e9fono, pero Jordina la pierde y cuando las hermanas la recuperan, la nota se ha mojado y los n\u00fameros son ilegibles. Jordina se queda desolada pero con la esperanza, como sugiere Mar\u00eda Alba, de que Daniel pueda encontrarla, ya que sabe d\u00f3nde trabaja. Despu\u00e9s de haber le\u00eddo el entusiasta prefacio de Anna Maria Villalonga, esperaba que Jordina estuviera exultante despu\u00e9s de perder su virginidad, pero me decepcion\u00f3 mucho una novela que es a la vez atrevida y retr\u00f3grada, aunque puedo ver por qu\u00e9 los censores estaban tan preocupados.<\/p>\n\n\n\n

            Inserto este resumen de la trama porque en toda la bibliograf\u00eda que estoy leyendo esto es algo que echo de menos. No s\u00e9 por qu\u00e9 los especialistas literarios acad\u00e9micos parecen creer que sus lectores ya han le\u00eddo los textos que est\u00e1n analizando o los leer\u00e1n pronto. Siempre supongo que mis lectores no tienen ni idea de los libros de los que hablo y les ofrezco un resumen de la trama; si son cl\u00e1sicos empiezo con \u201ccomo es bien sabido…\u201d Al leer el libro de Galef, me lo pas\u00e9 bomba disfrutando de su an\u00e1lisis de El coraz\u00f3n de las tinieblas<\/em>, que sol\u00eda ense\u00f1ar en Literatura Victoriana, pero tuve que usar res\u00famenes de Wikipedia para Howard\u2019s End<\/em>, el cl\u00e1sico de Forster que le\u00ed posiblemente hace treinta y cinco a\u00f1os, y para La habitaci\u00f3n de Jacob<\/em>, que no he le\u00eddo, ni pienso leer.<\/p>\n\n\n\n

            As\u00ed que, ahora que he resumido Visita a la senyora Soler<\/em> describir\u00e9 la estructura del elenco de personajes, comentando que, mientras que la teorizaci\u00f3n angl\u00f3fona sobre el personaje casi nunca va m\u00e1s all\u00e1 de los secundarios, en la teorizaci\u00f3n en espa\u00f1ol no es raro hablar de personajes terciarios o incidentales. Ver\u00e9is, sin embargo, que las cosas no son tan f\u00e1ciles. All\u00e1 vamos.<\/p>\n\n\n\n

            Jordina Blanes es sin duda la protagonista, tambi\u00e9n en su encarnaci\u00f3n como la Sra. Soler en sus pesadillas. Podr\u00eda contentarme diciendo que el resto, desde su hermana hasta el grupo de hombres an\u00f3nimos de mediana edad que beben en un bar que visita Jordina, son personajes secundarios, pero, claramente, no es satisfactorio. Para empezar, los personajes secundarios de Pedrolo se dividen en tres niveles: el superior est\u00e1 ocupado por Mar\u00eda Alba y Simona; el segundo por la anciana madre sin nombre de Jordina y Mar\u00eda Alba; y la tercera por los hombres m\u00e1s cercanos a Jordina: Conrad Miret (el hombre de la pesadilla recurrente), Conrad (su novio fallecido), Daniel (primer compa\u00f1ero sexual de Jordina) y el Sr. Enric (el acosador laboral de Jordina). Estoy estableciendo una subdivisi\u00f3n, en funci\u00f3n de la cantidad de escenas y p\u00e1ginas en que aparecen. No, no las he contado, pero creo que deber\u00eda hacerlo en futuros estudios sobre el personaje.<\/p>\n\n\n\n

            El resto de personajes son terciarios, es decir, sus roles podr\u00edan ser ocupados por otros personajes similares o podr\u00edan estar ausentes y la trama no se ver\u00eda alterada sustancialmente. La mayor\u00eda aparecen en una sola escena, principalmente para mostrar aspectos de la caracterizaci\u00f3n de Jordina que quiz\u00e1s no conozcamos. Sorprendentemente, aunque pensaba que esta era una novela con muy pocos personajes, Jordina interact\u00faa en di\u00e1logos con un m\u00ednimo peso (m\u00e1s all\u00e1 de una o dos l\u00edneas) con veinte personajes. Los subdividir\u00eda en cuatro niveles, dependiendo de su funci\u00f3n y de la extensi\u00f3n de su presencia en t\u00e9rminos de p\u00e1ginas y escenas. No voy a describirlos a todos, solo se\u00f1alar que hay una diferencia obvia entre el jefe de Jordina, Sr. Ros\u00e9s (personaje terciario, nivel 1), la trabajadora sexual que se desnuda en una fiesta a la que asiste Jordina (terciario, nivel 2), un cliente que bebe un licor horrendo en un bar que visita Jordina (terciario, nivel 3) y el Sr. Font, el due\u00f1o de una tienda que simplemente saluda a Jordina (terciario, nivel 4). Luego hay otro grupo que llamar\u00e9 incidental y que se caracterizan porque est\u00e1n presentes pero sin di\u00e1logo (incidental, nivel 1) o porque se alude a ellos pero son de poca importancia para la trama (incidental, nivel 2). El nivel 1 incluye personajes como los conductores de los autobuses que toma Jordina o las personas que ve en la calle pero con las que no interact\u00faa. El nivel 2 incluye personajes mencionados de pasada, desde la nuera in\u00fatil de la Sra. Mafeira hasta la Sra. Puig, una vecina que Jordina y Maria Alba no logran recordar a pesar de la insistencia de su madre. Algunos de los personajes incidentales son necesarios (Jordina necesita moverse por la ciudad en autob\u00fas y taxi) pero otros parecen totalmente superfluos, como los invitados a cenar que, seg\u00fan Simona, su hermana espera.<\/p>\n\n\n\n

            He utilizado aqu\u00ed diez niveles, desde el protagonista hasta los personajes incidentales mencionados solo de pasada, lo que demuestra que hablar de personajes secundarios es extremadamente impreciso. Se podr\u00eda decir que no se gana nada hablando de los personajes como \u201cterciarios, de nivel 4, con algo de di\u00e1logo,\u201d pero los directores de teatro y los productores de cine probablemente se partan de risa, ya que los salarios de los actores se organizan de acuerdo con la importancia de sus personajes. Para mi sorpresa, hace poco me enter\u00e9 de que los int\u00e9rpretes espa\u00f1oles de fondo (como prefieren que se les llame a los extras) distinguen entre papeles que requieren hacer algo (como conducir un autom\u00f3vil) y simplemente estar en el set (aunque no hay ning\u00fan extra que est\u00e9 all\u00ed sin hacer nada). Por consiguiente, cuando pensamos en los personajes de las novelas, tal vez deber\u00edamos pensar en ellos como papeles y considerar qu\u00e9 actor podr\u00edamos emplear para interpretarlos si tuvi\u00e9ramos que dirigir una adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

            Todav\u00eda no he revisado ning\u00fan manual que ense\u00f1e a los futuros novelistas c\u00f3mo crear personajes, pero ese podr\u00eda ser mi pr\u00f3ximo paso, ya que la teorizaci\u00f3n tiende a alejarse de la perspectiva m\u00e1s pragm\u00e1tica. No s\u00e9, y creo que ning\u00fan te\u00f3rico de la narrativa (o narrat\u00f3logo) sabe, c\u00f3mo y por qu\u00e9 los autores toman la decisi\u00f3n de introducir personajes terciarios e incidentales superfluos. Pedrolo, en particular, hace algo peculiar en esta novela: presenta a los principales personajes terciarios de una manera directa que le hace pensar al lector que podr\u00edan tener un papel en la historia de Jordina, pero luego se quedan en nada, lo cual es inquietante. Quiz\u00e1s esta t\u00e1ctica est\u00e9 m\u00e1s cerca de la vida que presentar una ordenada red de personajes en la que cada uno de ellos tiene una funci\u00f3n clara. Algo m\u00e1s a tener en cuenta.<\/p>\n\n\n\n

            \u00a1Sigo la pr\u00f3xima semana!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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