La carretera<\/em> (2006), un texto que cre\u00eda conocer bien. Centr\u00e9 mi presentaci\u00f3n en lo que llam\u00e9 ‘ecolog\u00eda cero’, es decir, una situaci\u00f3n en la que la biosfera se ha perdido hasta tal punto que la recuperaci\u00f3n parece imposible.<\/p>\n\n\n\n La idea era convertir mi presentaci\u00f3n del seminario en un cap\u00edtulo para un libro colectivo que el grupo tiene la intenci\u00f3n de publicar el a\u00f1o que viene. Sin embargo, una cosa es ofrecer un trabajo de veinte minutos y otra familiarizarme con el contexto te\u00f3rico sobre postmemoria y ecocr\u00edtica que requieren el futuro cap\u00edtulo y el editor del libro. Quiz\u00e1 os preguntar\u00e9is llegado este punto por qu\u00e9 me he unido a este proyecto de investigaci\u00f3n si el grupo no utiliza una bibliograf\u00eda que conozca bien, pregunta m\u00e1s que pertinente. Me he unido porque en Espa\u00f1a se espera que los acad\u00e9micos trabajemos dentro de un grupo con un proyecto financiado. He estado vinculada a diversos grupos de investigaci\u00f3n desde 1998 y, aunque he realizado investigaciones en \u00e1reas muy interesantes, las tareas realizadas siempre me han distra\u00eddo de mi investigaci\u00f3n principal. Por eso, formalmente, solo soy investigadora a tiempo parcial en Beyond Postmemory. Dejo para otro d\u00eda por qu\u00e9 nunca he dirigido un proyecto de investigaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
En fin, ya que ten\u00eda que escribir el cap\u00edtulo sobre La carretera<\/em>, una novela que me gusta pero que no me apasiona, bien podr\u00eda intentar escribir algo m\u00e1s para aprovechar la ingente cantidad de bibliograf\u00eda. Como tambi\u00e9n estoy editando un libro sobre el papel del dise\u00f1o de producci\u00f3n en la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, decid\u00ed escribir sobre la pel\u00edcula de 2009 dirigida por John Hillcoat basada en el guion de Joe Penhall y con el dise\u00f1o de producci\u00f3n de Chris Kennedy. Tom\u00e9 esa decisi\u00f3n en noviembre y descubr\u00ed a poco la excelente novela gr\u00e1fica La route<\/em> (2024) del artista franc\u00e9s Manu Larcenet, que tambi\u00e9n adapta la novela de McCarthy. Como en el libro que estoy editando estamos comparando la fuente original y dos adaptaciones cinematogr\u00e1ficas, pens\u00e9 que podr\u00eda comparar en un art\u00edculo aparte la construcci\u00f3n del mundo de McCarthy con el dise\u00f1o de producci\u00f3n de Kennedy y el (re)dise\u00f1o del mundo postapocal\u00edptico de Larcenet La route<\/em>. As\u00ed se abri\u00f3 el pozo sin fondo bajo mis pies.<\/p>\n\n\n\n He estado haciendo muchas cosas diferentes en los \u00faltimos tres meses, pero el art\u00edculo sobre la doble adaptaci\u00f3n de La carretera<\/em> ha consumido mucho tiempo y energ\u00eda. Pronto encontr\u00e9 bibliograf\u00eda adecuada e interesante sobre la pel\u00edcula y la novela gr\u00e1fica, disfrutando en especial de las numerosas entrevistas. Ten\u00eda la intenci\u00f3n de enviar el art\u00edculo a Adaptation<\/em>, una revista Q1 de primera calidad de Oxford UP que hace tiempo que mantengo en el punto de mira. La carretera<\/em>, sin embargo, es un texto muy escurridizo y me encontr\u00e9 tomando muchas notas sobre su universo e intentando entender su naturaleza epis\u00f3dica. Hice listas de escenas y de localizaciones, e hice lo mismo con la pel\u00edcula y la novela gr\u00e1fica. Por cierto que la pel\u00edcula altera significativamente el orden de los episodios (excepto el \u00faltimo segmento), mientras que la novela gr\u00e1fica lo mantiene m\u00e1s o menos intacto. Ambas son adaptaciones fieles.<\/p>\n\n\n\n Finalmente consegu\u00ed escribir un borrador de 7000 palabras solo para darme cuenta de que, aunque comparar dos adaptaciones cinematogr\u00e1ficas tiene sentido, comparar una pel\u00edcula y una novela gr\u00e1fica no funciona tan bien. Como el n\u00famero de palabras del art\u00edculo crec\u00eda a un ritmo alarmante, decid\u00ed dividirlo en dos: un art\u00edculo sobre la pel\u00edcula y otro sobre la novela gr\u00e1fica. Termin\u00e9 hace unos diez d\u00edas el art\u00edculo sobre la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica; sorprendentemente, no hay muchos art\u00edculos similares y mi enfoque basado en el dise\u00f1o de producci\u00f3n no se hab\u00eda utilizado a\u00fan. He enviado este art\u00edculo a la revista Science Fiction Film and Television<\/em>, de Liverpool UP, una Q2 y la cuarta m\u00e1s importante en el campo de la ciencia ficci\u00f3n. Cruzo los dedos y espero pasar la revisi\u00f3n por pares.<\/p>\n\n\n\n Sin embargo, me veo incapaz de terminar el art\u00edculo sobre la novela gr\u00e1fica de Larcenet, por dos razones. Una es que no puedo reproducir lo que digo en el art\u00edculo sobre la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica respecto al mundo imaginario de McCarthy en La carretera<\/em> sin incurrir en autoplagio descarado. Puede que haya reutilizado algunas l\u00edneas, quiz\u00e1s un p\u00e1rrafo, en textos similares, pero reutilizar 3000 palabras me parece claramente incorrecto. No obstante, me ha dado mucha pereza reescribir a fondo o parafrasear lo que ya hab\u00eda escrito y, adem\u00e1s, a estas alturas ya empezaba a estar harta de La carretera<\/em>.<\/p>\n\n\n\n El otro problema tiene que ver con mi ignorancia sobre las novelas gr\u00e1ficas, un g\u00e9nero que me gusta pero con el que no estoy muy familiarizada. He pasado unos d\u00edas leyendo bibliograf\u00eda b\u00e1sica e investigando m\u00e1s a fondo qu\u00e9 obras literarias se han adaptado a este formato. Un gran obst\u00e1culo, por supuesto, es que nunca me he sentido bien informada como para hablar de los muchos logros art\u00edsticos de Larcenet en La route<\/em>. Puedo explicar c\u00f3mo ha (re)articulado la narraci\u00f3n de McCarthy, pero me falta el vocabulario para hablar de su singular arte. Incluso he usado, \u00a1horror!, ChatGPT para compilar una lista de los colores que usa Larcenet, pensando que su singular paleta de grises crom\u00e1ticos podr\u00eda ser el centro de mi art\u00edculo.<\/p>\n\n\n\n Hace unos d\u00edas, me entr\u00f3 la paranoia de que Adaptation<\/em> no querr\u00eda un art\u00edculo sobre una novela gr\u00e1fica y les envi\u00e9 un correo. Dijeron que s\u00ed, ning\u00fan problema, pero que el art\u00edculo deb\u00eda plantear un tema te\u00f3rico sobre las novelas gr\u00e1ficas como adaptaciones, y no limitarse a un caso de estudio. Creo que podr\u00eda argumentar que Larcenet se sinti\u00f3 atra\u00eddo por los \u2018escenarios\u2019 de McCarthy (esa es la palabra que usa) por encima de la trama, pero no estoy preparada para convertir esta idea en teorizaci\u00f3n para la mayor\u00eda de las novelas gr\u00e1ficas que adaptan otros textos. As\u00ed que me planto. Se acab\u00f3. Adem\u00e1s, ya he empezado a buscar otra novela para reemplazar a La carretera<\/em> en el cap\u00edtulo sobre postmemoria y ecocr\u00edtica. He decidido que La carretera<\/em> ya ha recibido mucha atenci\u00f3n, y preferir\u00eda explorar un texto menos famoso, como la novela de Robert McCammon Swan Song<\/em> o la de Kim Stanley Robinson The Wild Shore<\/em>, ambas novelas postapocal\u00edpticas de los a\u00f1os 80 que tratan sobre los efectos de una guerra nuclear.<\/p>\n\n\n\n As\u00ed que ya no estoy en el pozo sin fondo, pero sigo preocupada por mi ca\u00edda. El art\u00edculo sobre la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de La carretera<\/em> quiz\u00e1s llegue a ser publicado, pero ahora mismo lamento profundamente haber elegido la novela de McCarthy. La novela gr\u00e1fica de Larcenet ha sido un descubrimiento maravilloso, y no creo haber perdido las horas dedicadas a aprender c\u00f3mo se lee una novela gr\u00e1fica, pero es un camino (\u00bfuna carretera?) que no voy a seguir explorando.<\/p>\n\n\n\n Creo que he ca\u00eddo en el pozo sin fondo porque mi motivaci\u00f3n para explorar La carretera<\/em> siempre fue espuria, al surgir del deseo de interesar a mis colegas del proyecto de investigaci\u00f3n, m\u00e1s que de mi inter\u00e9s genuino en el texto. El art\u00edculo conjunto sobre la adaptaci\u00f3n al cine y a la novela gr\u00e1fica tambi\u00e9n surgi\u00f3 de una motivaci\u00f3n con cimientos poco s\u00f3lidos: quiero publicar algunos art\u00edculos lo antes posible para poder cumplir con los requisitos de mi sexto y \u00faltimo sexenio (que vence en 2029) y poder trabajar libremente en mis libros. Este plan, como se puede ver, me est\u00e1 saliendo mal porque me est\u00e1 llevando a art\u00edculos, como el que iba a hablar sobre La route<\/em>, que me obligan a tomar desv\u00edos de mi camino habitual.<\/p>\n\n\n\n Soy demasiado senior para cometer este tipo de error, ya lo s\u00e9, pero supongo que nos pasa a todos. No s\u00e9 cu\u00e1ntos art\u00edculos abortan los estudiosos de la Literatura a lo largo de sus carreras, pero estoy segura de que deben ser unos cuantos. Al escribir sobre la investigaci\u00f3n, me doy cuenta de que hay \u00e1reas enteras de nuestra experiencia profesional que nunca debatimos. Y los art\u00edculos abandonados son una de ellas. No voy a destruir la documentaci\u00f3n relacionada con el art\u00edculo inacabado. Esta ma\u00f1ana he desechado algunas carpetas digitales con documentos preliminares para art\u00edculos que ahora s\u00e9 que nunca escribir\u00e9. Sin embargo, sigo guardando carpetas bastante antiguas con materiales para art\u00edculos que no escrib\u00ed en su momento pero que a\u00fan me atraen. Creo que la carpeta para La route<\/em> es una de ellas. Puede que alg\u00fan d\u00eda llegue a escribir ese art\u00edculo, pero lo cierto es que nadie lo echar\u00e1 de menos si nunca lo escribo.<\/p>\n\n\n\n A\u00f1ado una coda, con el \u00faltimo clavo en el ata\u00fad. McCarthy se neg\u00f3 a explicar intra o extradieg\u00e9ticamente qu\u00e9 causa la cat\u00e1strofe que destruye la biosfera y la civilizaci\u00f3n humana en La carretera<\/em>, silencio que ha desatado una corriente especulativa interminable. El an\u00f3nimo protagonista, llamado simplemente \u2018el hombre\u2019, se refiere a un suceso violento que ocurre a la 1:17 de la madrugada, cuando los relojes se detienen. Los comentaristas se dividen entre quienes suponen que se trata del inicio de una guerra nuclear y los que creen que se trata de la ca\u00edda de un meteorito, aunque actualmente el foco de inter\u00e9s acad\u00e9mico se centra en el cambio clim\u00e1tico radical que sucede a este misterioso evento.<\/p>\n\n\n\n Iba a escribir sobre este mismo tema para el cap\u00edtulo, pero encontr\u00e9 un art\u00edculo acad\u00e9mico muy breve, \u201cThe Setting of McCarthy\u2019s The Road<\/em>\u201d de Carl James Gridley, que me dej\u00f3 at\u00f3nita. Gridley explica que, de hecho, McCarthy narra las secuelas del Apocalipsis. Gridley sostiene que 1:17 es una alusi\u00f3n a \u201cApocalipsis 1.17, que introduce la teofan\u00eda de Cristo a Juan el Divino.\u201d Como se\u00f1ala, si la novela de McCarthy se lee \u201ccomo un documento de la Tribulaci\u00f3n en la mitolog\u00eda judeocristiana, muchas cuestiones interpretativas se resuelven f\u00e1cilmente.\u201d Cuadra todo muy bien, pero no voy a caer en este pozo sin fondo teol\u00f3gico. Tengo cierta sospecha de que McCarthy nos ha hecho quedar en rid\u00edculo a todos sus lectores no religiosos… guerra nuclear, meteorito, cambio clim\u00e1tico, ja, ja\u2026<\/p>\n\n\n\n As\u00ed que, adi\u00f3s La carretera<\/em>, es hora de explorar otros caminos. Y lo siento La route<\/em>, no supe estar a la altura.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"No es nada habitual que abandone un art\u00edculo ya en la fase de redacci\u00f3n, pero hoy me doy permiso. 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