Tomás Vicente Tosca (1651-1723)
Tomás Vicente Tosca fue un matemático, arquitecto, teólogo y filosofo valenciano. Entre 1707 y 1715 publicó su Compendio mathematico: en que se contienen todas las materias mas principales de las Ciencias, que tratan de la cantidad. En el volumen II Tosca trata, entre otras cosas, de la Música (en el Tratado IV titulado De la Musica Especulativa y Practica). Es en el Libro IV, Capítulo I, Prop. III, que presenta una explicación para los efectos de la música en los afectos del oyente (páginas 463-464).
Explicanse las propriedades, y efectos de los Tonos.
No hay duda, tiene la Musica gran poder para excitar diferentes afectos del animo; pues la misma experiencia manifiesta, que unos Tonos causan tristeza, otros alegria; unos mueven à devocion, otros à ira, y otras passiones semejantes. No me detengo en referir varias Historias, que traen los Autores, que bien miradas, parecen increibles, singularmente no necesitando de confirmacion, lo que atestigua la experiencia. La causa de estos efectos de la Musica, se deduce de nuestros principios.
Consiste el sonido en el movimiento tremulo del cuerpo sonoro, y del ayre, el qual excita semejante temblor en los cuerpos, que por su tension, y demàs circunstancias estàn proporcionados para semejante movimiento; de que se sigue el resonar vna cuerda, ò instrumento, tañendo otro, con quien esta ajustado, y acorde; el temblar las fillas, y maderos del Organo al son de sus fistulas, como expliquè en el lib. I. Propos. 10. No ay duda tampoco, en que del movimiento de las fibras subtilissimas, de que se compone el celebro, resultan diferentes movimientos en los espiritus animales; y de estos, diferentes passiones, y afecciones del animo.
Esto supuesto, digo, que tañendo, ò cantando vn tono se mueven las fibras del celebro con vn temblor menudisimo, que se les comunica por el Organo del oìdo; y aquellas se mueven mas sensiblemente, que por su tension, y disposicion estan mas ajustadas al tono que se oye; con que vn tono mueve con especialidad vnas, y otro otras; el que mueve las fibras, de cuyo movimiento pende el de los espiritus, que causan alegria, alegran: el que excita el movimiento de las fibras, que mueven los espiritus tristes, y melancolicos, causan tristeza: à mas de que a la manera que tiembla el agua dentro del vaso en la experiencia que dixe lib. I. Propos. I. tambien tiemblan los humores en los vasos que les contienen dentro del cuerpo; y qualquiera tono mueve mas sensiblemente el humor que por su natural peso esta mas proporcionado à los movimientos de la voz; por lo qual, el humos vilioso, como mas leve, se mueve con los sones agudos, y apresurados; el melancolico, como mas pesado, con los tonos de mas tardo movimiento; y assi se puede discurrir en los demàs.
En el anterior pasaje, Tosca explica el efecto de la música en los afectos a través de la teoría humoral. Al igual que cuando se frota un dedo mojado sobre el borde de un vaso de vidrio y el agua vibra y suena (experimento explicado en el libro I) los cuatro humores o fluidos que componen el cuerpo humano vibran y se activan bajo los efectos de determinados sonidos musicales.
Explica que los sonidos altos (sonidos agudos) y de ritmo apresurado, mueven los humores ligeros, que tienden a subir; estos son los humores cálidos. Es por ello que la bilis amarilla (humor vilioso), que produce un afecto colérico en el oyente, se ve más activada cuando la música tiende a subir. Por el contrario, los sonidos bajos (o graves) y de ritmo más pausado, activan los humores pesados, que tienden a bajar; estos son los fríos. Es por ello que la bilis negra (humor melancólico), que produce un efecto de tristeza, coincide con este otro tipo de música.
| Los 4 humores: | humores fríos (pesados: tienden a bajar) | humores cálidos (ligeros: tienden a subir) |
| humores secos | BILIS NEGRA: produce un temperamento melancólico. Ligada al elemento tierra. | BILIS AMARILLA: produce un temperamento colérico. Ligada al elemento fuego. |
| humores húmedos | FLEMA: produce un temperamento flemático. Ligada al elemento agua. | SANGRE: produce un temperamento sanguineo. Ligada al elemento aire. |
A continuación, dos ejemplos de composiciones contemporaneas a Tosca, con un marcado caracter colérico y melancólico.
MÚSICA COLÉRICA: Tiento XV de Batalla, compuesta por Juan Bautista Cabanilles (1644-1712), organista principal de la Catedral de Valencia, probablemente coincidiendo con Tosca.
Intérprete: Cristina García Banegas.
MÚSICA MELANCÓLICA: Corazón que en prisión, de José Marin (1618-1699). Se ha especulado que Marín pudo haber compuesto esta música durante su prisión en la Cárcel de Corte.El 27 de diciembre de 1656, el gacetero don Jerónimo de Barrionuevo decía: «á Marín le tienen en una torre [···], enjaulado como pájaro, para que con la dulce voz que tiene pueda entretenerse cantando».
Intérpretes: Musica Ficta, ensemble; Jairo Serrano, tenor; Julián Navarro, guitarra barroca.
Tras explicar cómo la música afecta a los humores, Tomás Vicente Tosca presenta la doctrina del ethos que, segun la tradición de la tratadística musical, asociaba un tipo de emoción a cada uno de los modos o tonos musicales. Un tono o modo, es una estructura que establece jerarquias entre todos los sonidos musicales disponibles, para ser usada en una composición. El resultado es una disposición de los tonos y semitonos de la escala distinta para cada modo, que produce una sonoridad distinguible.
En estos momentos la teoría modal estaba sufriendo transformaciones. Los 8 modos que se habían utilizado tradicionalmente para el canto llano (o canto gregoriano, a una sola voz) estaban quedando obsoletos para explicar lo que los músicos de canto polifónico (canto de órgano) estaban haciendo. Por ello, muchos teóricos musicales ofrecieron nuevas propuestas para la clasificación de los modos. Tomás Vicente Tosca sigue el modelo de 12 tonos propuesto ya por otros autores.
Explica así los efectos de cada modo en las passiones del oyente:
Los efectos, pues, que causan los 12. Tonos arriba explicados, son los siguientes: El primer Tono es apto para expressar cosas alegres, pias, y modestas: El segundo, es à proposito para versos Lyricos: El tercero, procede con severidad, y es proprio para expressar quexas, y para cosas arduas, y dificultosas: El quarto, es triste, y bueno para llanto, y cosas funestas: El quinto, es alegre, y proporcionado para cosas festivas: El sexto, es tambien alegre, y dulze, y apto para expressar afectos de alegria, y devocion: El septimo, es iracundo, y motiva semejantes passiones: El octavo es serio, y para cosas graves, y serias: El nono, es hermoso, y ameno, y para cosas de suavidad: El dezimo, es proprio para cosas arduas: El onzeno para danças, y cosas semejantes: El duodezimo, mueve à ira, è indignacion, y es apto para cosas belicas.
Modo primero (auténtico / maestro)
cosas alegres, pias, modestas
Modo segundo (plagal / discipulo)
versos Lyricos
Modo tercero (auténtico / maestro)
severidad, quexas, cosas arduas, dificultosas
Modo cuarto (plagal / discipulo)
triste, llanto, cosas funestas
Modo quinto (auténtico / maestro)
alegre, cosas festivas
Modo sexto (plagal / discipulo)
alegre, dulze, alegria y devocion
Modo séptimo (auténtico / maestro)
iracundo
Modo octavo (plagal / discipulo)
serio, cosas graves y serias
Modo noveno (auténtico / maestro)
hermoso, ameno, cosas de suavidad
Modo décimo (plagal / discipulo)
cosas arduas
Modo undécimo (auténtico / maestro)
danças, y cosas semejantes
Modo duodécimo (plagal / discipulo)
ira, indignacion, cosas belicas
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